¿Cuento, fábula, patraña o novela? Notas acerca de una tipología de las formas de narración breve en el siglo XVI español

Abstract

JAVIER GOMBZ-MONTERÔ Cuento, fäbula, patrana o novela? Notas acerca de una tipologia de las formas de narration breve en el siglo XVI espanol Se ha observado reiteradamente que la novela corta en Espana no aparece configurada, como subgenero especifico, hasta el siglo XVII. Ello constituye una caracteristica peculiar del genero narrativo en la literatura castellana en relacion con las romanicas, especialmente la italiana y la francesa, que presentan una amplia tradicion desde el siglo XIV, rica en formas diferenciadas. Segun W. Krömer 1 , la novela corta espanola surge realmente con las Novelas ejemplares (1613) y ofrece, tambion en los autores posteriores (Lope de Vega, F. de Lugy y Dävila, J. Pe>ez de Montalban, Maria de Zayas, etc.), rasgos especificos que la diferencian sustancialmente de la novella italiana y francesa y permiten asociarla a la novela propiamente dicha. iDebemos considerar, por tanto, que la novela corta no existio en Espana antes de Cervantes mas que intercalada en novelas pastoriles-y de caballerias, habria que anadir-y que hemos de limitar las formas de narracion breve al exemplo, al cuentecillo tradicional, al cuento paremiologico y al cuento folklorico-popular en su expresion literaria? Los estudios sobre la recepcion de textos extranjeros en una literatura nacional determinada han contribuido en los Ultimos anos a ampliar los horizontes de la tradicional historiograf ia literaria. Las alteraciones que suf re un texto-tanto en su estructura formal como semantica-al ser incorporado a una literatura nacional diferente revela la particular constitucion interna del genero correspondiente en esta, las intenciones del autor (traductor, adaptador, etc.) y las espectativas del lector en el nuevo ämbito. Por otra parte, la recepcion de textos extranjeros contribuye a enriquecer-o, incluso, a transformar-el sistema de generös literarios configurado historicamente en la literatura receptora. Baste aludir, en el marco del g&iero 6pico, al caso de la irradiacion en Europa de la novela picaresca castellana o, al revos, a la constitucion y desarrollo de la novela bizantina en Espana a partir, funda-1 Wolfram Krömer: Kurzerzählungen und Novellen in den romanischen Literaturen bis 1700, Berlin 1973, vid. pp. 150-173. Brought to you by | University of Georgia Libraries Authenticated Download Date | 6/7/15 2:36 PM iCuento, f bula, patrana o novela? 75 mentalmente, de la recepcion del Lazarillo y de la Historia Etiopica respectivamente.En el caso de la narracion breve en Espana, se puede afirmar que la recepcion de la novella italiana-y francesa-contribuye decisivamente a configurer el (sub)genero. A traves de traducciones y adaptaciones encontraron cabida en las letras espanolas las colecciones de novelle de Boccaccio, Bandello, Straparola y Cinthio 2 . Se debe aiiadir, ademas, que numerosas novelle aisladas fueron adaptadas en forma novelesca-p. ej. en El patranuelo ο en el Palmerin de Inglaterrcfi-Q dram tica-incluso durante el siglo XVI, previamente a Lope de Vega 4 -. Ahora bien, ^mantienen estas tradu...

Variedad en la unidad: la «novella» italiana en la construcción de «El Abencerraje» (I)

“…Resulta llamativa la referencia en esa misma dedicatoria a una hipotética co-participación por parte del autor en la redacción textual: este último delata una intervención directa a fin de quitarle esa forma "insípida y desabrida" (El Abencerraje, 2017: 7) que la obra tenía en su carácter primitivo. Al parecer, no se trataría solamente de correcciones estilísticas, sino también de ampliaciones conjeturales de cierto espesor: tanto es así que declara haber enmendado "algunos defectos de ella, porque en parte estaba confusa y no se 30 Remitimos a los estudios de Fradejas Lebrero (1985: 26-29), Gómez-Montero (1991), González Ramírez (2013 y 2017) y Muñoz Sánchez (2018). 31 En cuanto al aspecto gráfico de esta versión, López Estrada (1980: 14) subraya cómo "el grabado de dos caballeros que luchan", juntado con el epígrafe que resume el contenido y la etiqueta genérica usada, comprueba una voluntad editora de configurar un texto que combinara "las apariencias […] de la Crónica y de los libros de caballería": en otras palabras, "una obra de ficción que pudiera haber sido realidad".…”

El cambio de paradigma (1550-1560): hacia la novela moderna

“…Resulta llamativa la referencia en esa misma dedicatoria a una hipotética co-participación por parte del autor en la redacción textual: este último delata una intervención directa a fin de quitarle esa forma "insípida y desabrida" (El Abencerraje, 2017: 7) que la obra tenía en su carácter primitivo. Al parecer, no se trataría solamente de correcciones estilísticas, sino también de ampliaciones conjeturales de cierto espesor: tanto es así que declara haber enmendado "algunos defectos de ella, porque en parte estaba confusa y no se 30 Remitimos a los estudios de Fradejas Lebrero (1985: 26-29), Gómez-Montero (1991), González Ramírez (2013y 2017) y Muñoz Sánchez (2018. 31 En cuanto al aspecto gráfico de esta versión, López Estrada (1980: 14) subraya cómo "el grabado de dos caballeros que luchan", juntado con el epígrafe que resume el contenido y la etiqueta genérica usada, comprueba una voluntad editora de configurar un texto que combinara "las apariencias […] de la Crónica y de los libros de caballería": en otras palabras, "una obra de ficción que pudiera haber sido realidad".…”