Counterpoint in Rock Music: Unpacking the “Melodic-Harmonic Divorce”

Nobile, Drew

doi:10.1093/mts/mtv019

Cited by 27 publications

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References 15 publications

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“…In the music theory literature, researchers have debated the prevalence of harmonic function in rock music (Moore, 1995), with some even suggesting that individual chords possess no inherent functional information and that they are interchangeable in some modal and pentatonic contexts (Björnberg, 2007). Similarly, music theorists have shown that melodic pitches in rock music are often misaligned or even "divorced" from their harmonic contexts (Nobile, 2015;Temperley, 2007). Temperley (2001) has theorized that rock music operates using a "supermode" that includes all scale degrees except the flattened second and sharpened fourth degrees.…”

Section: Probe Tone Paradigm Reveals Less Differentiated Tonal Hierarchy In Rock Musicmentioning

confidence: 99%

Probe Tone Paradigm Reveals Less Differentiated Tonal Hierarchy in Rock Music

Vuvan

Hughes

2021

Music Perception

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Krumhansl and Kessler’s (1982) pioneering experiments on tonal hierarchies in Western music have long been considered the gold standard for researchers interested in the mental representation of musical pitch structure. The current experiment used the probe tone technique to investigate the tonal hierarchy in classical and rock music. As predicted, the observed profiles for these two styles were structurally similar, reflecting a shared underlying Western tonal structure. Most interestingly, however, the rock profile was significantly less differentiated than the classical profile, reflecting theoretical work that describes pitch organization in rock music as more permissive and less hierarchical than in classical music. This line of research contradicts the idea that music from the common-practice era is representative of all Western musics, and challenges music cognition researchers to explore style-appropriate stimuli and models of pitch structure for their experiments.

show abstract

Section: Probe Tone Paradigm Reveals Less Differentiated Tonal Hierarchy In Rock Musicmentioning

confidence: 99%

Probe Tone Paradigm Reveals Less Differentiated Tonal Hierarchy in Rock Music

Vuvan

Hughes

2021

Music Perception

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show abstract

“…En efecto, un nutrido conjunto de trabajos por parte de académicos de la música popular han venido a sostener esta afirmación desde diferentes frentes: Biamonte (2010) ha dedicado un estudio a las estructuras acórdicas de tipo modal en el rock internacional entre 1960 y 1990; Capuzzo (2009) sugiere, a través de conceptos como «tonalidad seccional» y «centricidad seccional», la independencia tonal entre secciones como algo común en la canción de rock, independencia también abordada por Tagg (2014); Temperley ha destacado la notable presencia de procesos cadenciales asociados al IV grado en el rock (2011), examinado patrones armónicos recurrentes en un importante corpus de canciones de rock entre los cincuenta y los noventa (de Clercq y Temperley, 2011) y analizado una suerte de «divorcio armónico-melódico» (Temperley, 2007) en estas músicas, esto es, una ausencia de correlación entre perfiles melódicos y patrones armónicos; otros estudios, como el de Doll (2017), tratan de desarrollar una teoría armónica específica para el rock desde la perspectiva del oyente. Las perspectivas analíticas de la armonía en el rock citadas suponen un contraste con respecto a otros planteamientos que consideran que el rock también puede operar bajo las lógicas schenkerianas del sistema tonal en lo que a direccionalidad armónica y conducción de las voces se refiere (véanse Everett, 2004, 2015; García Gallardo, 2000; Nobile, 2014, 2015, 2016).…”

Section: El Caso Del Análisis Musical Del Rock: ¿Armonía Y Rock Progrunclassified

El análisis musical y los estudios sobre música popular urbana: de la doble negación a la educación en las discrepancias participatorias

García-Peinazo

2019

Revista Internacional de Educación Musical

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El análisis musical constituye una herramienta metodológica de primer orden para el estudio de las músicas populares urbanas en su conexión con procesos históricos, culturales, sociales, y políticos. La trayectoria académica de la relación entre ambos campos de estudio puede examinarse en términos de sus tensiones y disputas, pero también ha de valorarse en base al destacado potencial educativo de su encuentro. En este artículo se presenta un estado de la cuestión sobre las relaciones entre estos dos conjuntos disciplinares mostrando las posibles causas de una doble negación del análisis musical en los estudios sobre música popular exponiendo, tras ello, enfoques que apuestan por una renovación pedagógica basada en la implementación en las aulas tanto en modelos hermenéuticos de la canción popular como centrados en el análisis musical cooperativo. En la segunda parte del artículo se realiza un diagnóstico sobre la presencia de los enfoques analíticos de la música popular en la educación superior, a través del examen de planes de estudio de las siete universidades públicas españolas que ofertan el Grado en Historia y Ciencias de la Música. Por último, se plantean algunas reflexiones finales que abogan por la necesidad de un diálogo efectivo entre educación musical, análisis musical cooperativo y estudios sobre música popular.

show abstract

“…Return to text 9. The relative independence of melody and harmony in rock, sometimes known as "melodicharmonic divorce," has been quite widely discussed (Moore 1995, Temperley 2007, Nobile 2015. Still, even in rock, the melody follows the harmony more often than not.…”

Section: Other Songsmentioning

confidence: 99%

Mediant Mixture and “Blue Notes” in Rock

Temperley

Ren

Duan

2017

MTO

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Rock features extensive use of mediant mixture, that is, the use of both scale-degrees3̂and ♭3̂within a song; it also has been said to employ “blue notes” that fall between these two degrees. In this study we explore these issues, seeking to gain a better understanding of the use of mediant mixture and blue notes in rock. In addition to conventional aural analysis, we use an automatic pitch-tracking algorithm that identifies pitch contours with high accuracy. We focus on the Jackson 5’s “ABC”; several other songs and sections of songs are also considered briefly. Our tentative conclusions are that choices between3̂and ♭3̂in rock are complex but principled, guided by a small set of interacting preferences, and that blue notes are uncommon but do occasionally occur.

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Counterpoint in Rock Music: Unpacking the “Melodic-Harmonic Divorce”

Cited by 27 publications

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Probe Tone Paradigm Reveals Less Differentiated Tonal Hierarchy in Rock Music

Probe Tone Paradigm Reveals Less Differentiated Tonal Hierarchy in Rock Music

El análisis musical y los estudios sobre música popular urbana: de la doble negación a la educación en las discrepancias participatorias

Mediant Mixture and “Blue Notes” in Rock

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