Contemporary Party Grounds: A Perspective on Parties and Festivals

Spinelli, Céline

doi:10.4000/socio-anthropologie.3560

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“…L'attention portée au nombre de carnavaliers traduit également une transformation dans la conception même de l'évènement. Il s'agit de s'aligner sur ce qui dé nit la forme festival (Spinelli, 2018) : l'éloignement d'une culture populaire -fût-elle fantasmée -au pro t d'une démocratisation de l'accès à la culture dominante -principalement par le biais musical dans le cas du Carnaval étudiant. C'est aussi la recherche d'un public au-delà du territoire impliquant une internationalisation des pratiques, les festivités doivent être similaires à celles d'autres festivals et le public homogène.…”

Section: Le Carnavalier Comme Acteur éConomique De La Fêteunclassified

Gouverner par la fête

Delorme¹

2020

jda

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Chaque année, cela recommence. Au détour d'une rue caennaise on croise de drôles de silhouettes et d'accoutrements, c'est le Carnaval qui s'invite en ville. Pourtant, malgré ce sentiment de répétition, le Carnaval se transforme.Dans la tradition sociologique et historiographique, le carnaval fait souvent gure de fête politique. L'analyse de Mikhaïl Bakhtine insiste sur le renversement symbolique des hiérarchies quotidiennes. Le carnavalesque est un espacetemps de contestation institué, une sorte d'essence de la fête que les nouvelles générations auraient perdu à en croire les plus anciens. Ce discours critique très présent au cours de l'enquête est accentué par des attentes normatives liées à un imaginaire faisant de l'étudiant une gure de la contestation politique. La dénaturation du Carnaval coïnciderait alors avec une dépolitisation plus générale des étudiants. Ce qui prédomine aujourd'hui, c'est une dé nition de la fête autour de notions comme le « vivre-ensemble » qui dissimulent l'importance de la consommation durant les festivités et les transforme en « mise en spectacle d'une société unie » (Garat, 2005 : 283). C'est ce processus d'évènementialisation (Lallement, 2007) dont il sera aussi question ici, de même que des logiques de marchandisation, d'évacuation des con its, de la dimension politique du Carnaval au pro t d'une image fantasmée (Crozat & Fournier, 2005 : 311).Il est certain qu'au regard de l'autre grand carnaval régional, à Granville, qui se déroule sur la période des Gras, le Carnaval étudiant n'o re pas le même contenu sociosymbolique. Granville paraît davantage caractéristique du carnaval traditionnel : plusieurs jours, jugement et crémation d'un Roi Carnaval, forte activité associative, pratique des intrigues 2 … À l'inverse, le Carnaval de Caen

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Section: Le Carnavalier Comme Acteur éConomique De La Fêteunclassified

Gouverner par la fête

Delorme¹

2020

jda

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Du cirque pour tous les publics ? Représentations et enjeux de programmation dans le cadre d’une Capitale européenne de la culture

Cordier¹,

Spinelli²,

Salaméro³

et al. 2021

bssg

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Panem et circenses : portrait de l’offre et de la fréquentation des spectacles en arts de la scène présentés dans le cadre d’événements au Québec

Corriveau

Fortier²

2021

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Un nombre important de spectacles en arts de la scène sont présentés chaque année dans le cadre de festivals ou d’événements, et ces derniers occupent une place importante dans le paysage culturel québécois. Or, ce phénomène demeure peu étudié. Les auteurs proposent un portrait des événements proposant une ou des représentations de spectacles en arts de la scène et une mesure partielle de leur fréquentation. Dans un premier temps, l’offre est analysée à partir d’une recension des événements qui présentaient au moins un spectacle en arts de la scène en 2019 selon la région, la catégorie d’événement et la discipline des spectacles dans le but d’établir les caractéristiques de ces événements et d’en proposer une analyse exploratoire. L’article vise également à dresser un portrait de l’évolution de la fréquentation des représentations payantes en arts de la scène tenus à l’intérieur d’un événement à partir des données de l’Enquête sur la fréquentation des spectacles au Québec réalisée par l’Observatoire de la culture et des communications du Québec. Il se termine sur une réflexion concernant la pertinence et les obstacles quant à l’investigation de l’offre et de la fréquentation des arts de la scène dans les événements.

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Contemporary Party Grounds: A Perspective on Parties and Festivals

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Gouverner par la fête

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Du cirque pour tous les publics ? Représentations et enjeux de programmation dans le cadre d’une Capitale européenne de la culture

Panem et circenses : portrait de l’offre et de la fréquentation des spectacles en arts de la scène présentés dans le cadre d’événements au Québec

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