Consequences From Emotional Stimulus on Breathing for Singing

Pettersen, Viggo; Bjørkøy, Kåre

doi:10.1016/j.jvoice.2007.08.006

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“…A coleta de dados foi realizada com os 47 sujeitos por meio do mesmo questionário utilizado para a amostragem 9,[17][18][19] , que continha perguntas abertas e fechadas, com base na literatura 1,6,9,13,15,18,19 , referentes à atividade vocal profissional e não-profissional do mesmo, e de outros fatores relevantes que pudessem influenciar seu desempenho vocal como: status da carreira (profissional ou amador); utilização de microfone durante os ensaios e durante os shows; imitação de vozes; avaliação otorrinolaringológica; queixa de rouquidão frequente; problema de voz diagnosticado; participação em aulas de canto (no passado e atualmente); terapia fonoaudiológica; realização de aquecimento vocal; orientações quanto à respiração, postura durante o canto, higiene vocal, anatomia e fisiologia vocal e articulação; hábitos vocais durante os ensaios e seu corpo e sua voz estão integrados na intenção de interpretar uma canção [6][7][8] .…”

Section: Introductionunclassified

Comportamento vocal de cantores populares

Zimmer

Cielo

Ferreira³

2011

Rev. CEFAC

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RESUMOObjetivo: investigar aspectos do histórico, hábitos e comportamentos vocais de cantores populares, conforme o sexo e as categorias profissional e amador. Método: entrevista com 47 cantores, 25 homens e 22 mulheres. Resultados: significância estatística nos seguintes achados: MASCULINO -microfone nos ensaios, ausência de problemas vocais diagnosticados, ausência de orientações sobre higiene vocal, dor ou desconforto após cantar, ausência de alergias e problemas respiratórios; FEMININO -aulas de canto e conhecimento sobre postura; AMADOR -não cantar dançando, não imitar vozes, ausência de avaliação otorrinolaringológica, ausência de problemas vocais diagnosticados, ausência de terapia fonoaudiológica, ausência de orientações de anatomofisiologia vocal e não utilização de álcool nos ensaios; PROFISSIONAL -rouquidão, conhecimento sobre articulação, álcool durante os shows, "garganta suja" ou pigarro, dor após cantar. Conclusões: a comparação entre os sexos evidenciou que os homens utilizavam microfone no ensaio, não apresentavam problemas alérgicos ou respiratórios, nem problemas vocais diagnosticados, mas apresentavam sensação de dor ou desconforto após o canto e não possuíam noções sobre higiene vocal; e que as mulheres realizavam aulas de canto e possuíam orientações de postura. A comparação entre amadores e profissionais mostrou que os amadores não cantavam dançando, não imitavam vozes, não utilizavam álcool nos ensaios, e não apresentavam problemas vocais diagnosticados, mas não possuíam avaliação otorrinolaringológica, não realizavam terapia fonoaudiológica, e não possuíam conhecimento sobre anatomofisiologia vocal; e os profissionais apresentavam queixa de rouquidão, de "garganta suja" ou pigarro e de dor após cantar, e usavam álcool durante os shows, apesar de possuir conhecimento sobre articulação. . A literatura aponta outros critérios que devem ser considerados, como as características anatômicas da laringe, a estrutura corporal, os aspectos funcionais da emissão e a própria personalidade do individuo 2 . DESCRITORES:Para o cantor, a voz é sua maneira de expressar os sentimentos e sua válvula de escape emocional, além de ser uma função intelectual e artística onde INTRODUÇÃOA voz é o meio mais natural e antigo que possibilita a produção musical, uma vez que ao nascer é ela que determina a capacidade de produzir melodia. A laringe é, portanto, o instrumento musical mais primitivo de que se tem conhecimento 1, 2 . A capacidade de cantar é muito variável entre a população em geral. Algumas pessoas são

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Section: Introductionunclassified

Comportamento vocal de cantores populares

Zimmer

Cielo

Ferreira³

2011

Rev. CEFAC

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“…The presence or lack of emotional stimulus affects abdominal muscle recruitment (Pettersen & Bjørkøy, 2009) and respiration (Foulds-Elliott, Thorpe, Cala, & Davis, 2000) in classical singing. Singer 4's objection to the NM condition as being related to emotion implied that, for her, movement was strongly connected with both emotional expression and her singing.…”

Section: Emotional Connectionmentioning

confidence: 99%

Restraint of body movement potentially reduces peak SPL in western contemporary popular singing

Turner

Kenny

2011

Musicae Scientiae

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In western contemporary popular (WCP) singing, body movement is integral to overall stage performance. However, singers are often directed to stand still while singing during recording sessions or music theatre productions. No assessment has been undertaken by sound engineers or directors to determine whether singers can produce the same sound levels under conditions of voluntary movement restraint. The aim of this investigation was to assess the impact of body movement restraint on sound pressure levels (SPL) in WCP singing. Six professional WCP singers sang a section of a song in two performance modes: first with the directive to perform as they normally would on a stage and then when directed to stand still during their performance. The recordings were analysed for SPL and the results of the two conditions were compared. There was a significant reduction in the SPL recorded by the singers both statistically and acoustically in the 'non-movement' condition. This result suggests that restraint of movement during WCP singing is associated with reduced peaks in SPL. Possible reasons for this reduction include the inhibition of respiratory mechanisms for subglottal pressure production and interference with sensorimotor feedback mechanisms such as the autophonic response.

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“…La electromiografía de superficie (EMGs) es una técnica que se utiliza en una gran variedad de pacientes con patologías distintas, tanto en niños como en adultos, para evaluar y rehabilitar la ejecución de diversos grupos musculares realizando diversas actividades o en reposo. En los últimos años se ha acumulado un cuerpo importante de investigaciones en las que se utiliza la EMGs para el estudio de la respiración en el canto y el habla [1][2][3], la voz normal y patológica [4][5][6], la deglución [7][8][9], la masticación [10][11][12] y la articulación del habla [13][14][15]. Este aumento del uso de la EMGs se debe a que en esta técnica se observan algunas ventajas: no es invasiva, se percibe como de fácil aplicación y aporta información sobre la actividad muscular en tiempo real [9].…”

Section: Introductionunclassified

Alteraciones orofaciales y electromiografía de superficie en trastornos del neurodesarrollo

Clari¹

2017

RevNeurol

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Consequences From Emotional Stimulus on Breathing for Singing

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Comportamento vocal de cantores populares

Comportamento vocal de cantores populares

Restraint of body movement potentially reduces peak SPL in western contemporary popular singing

Alteraciones orofaciales y electromiografía de superficie en trastornos del neurodesarrollo

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