A vez dos independentes(?): um olhar sobre a produção musical independente do país

Abstract

Esse texto pretende discutir o desenvolvimento da produção musical independente no Brasil a partir da análise daqueles que considero seus três principais momentos de articulação: a cena do final dos anos 70, marcada pela atuação do músico e produtor Antonio Adolfo e pela produção desenvolvida em torno do Teatro Lira Paulistana (Sâo Paulo), a cena dos anos 90, impulsionada pelo desenvolvimento das tecnologias digitais de produção e pelas estratégias de terceirização das grandes gravadoras e o momento atual, de inédita articulação da cena independente bem como de sua atuação autônoma em diversos segmentos musicais.

Avaliação multicritério da gestão colaborativa de grupos musicais independentes

“…Por conseguinte, pequenos produtores e até os próprios artistas passaram a produzir música dentro de casa, com uma qualidade aceitável para o mercado. Com isso, começaram a surgir inúmeras gravadoras e estúdios independentes, com muitos desses profissionais vindos do quadro das majors, com a intenção de criar seu próprio negócio (De Marchi, 2008;Vicente, 2006).…”

“…A cena independente acaba desempenhando um papel de prospecção de novos mercados, funcionando também como um campo de formação e teste de novos artistas. O que se torna atrativo para os grandes selos, produtoras e gravadoras, pois dessa forma conseguem analisar os riscos e oportunidades que uma parceria pode oferecer (Dias Tosta, 2000;Vicente, 2006).…”

Fonografia Religiosa Afro-Gaúcha: O Ritual E O Gravado No Contexto De Novas Artisticidades

“…Em primeiro lugar, a de Leonardo Marchi (2012) sobre os "artistas autônomos", responsáveis pela gravação, divulgação e venda de seus fonogramas, e que também vem evidenciando certa institucionalização de uma atuação empresarial, elementos que contribuem para o argumento da artisticidade afro-brasileira. E, em segundo, o de "circuitos autônomos" (Vicente, 2002;, provavelmente o que mais pode auxiliar nas discussões que se seguem. Sobre a ideia de "circuitos autônomos", Eduardo Vicente (2006, p. 11) designa um tipo de produção independente em que as fortes vinculações identitárias (comportamentais, geográficas, étnicas, religiosas etc.)…”

A organização da indústria fonográfica brasileira nas redes digitais: concentração sem centralização das empresas eletrônicas fonográficas

“…Isso resultou na descentralização da produção fonográfica, com o surgimento de novas gravadoras nacionais independentes. Enquanto as grandes gravadoras investiam em grandes estrelas, as independentes passaram a revelar músicos e a dar continuidade às carreiras de artistas consagrados (De Marchi, 2006;Vicente, 2006). Com isso, as grandes gravadoras puderam se concentrar na distribuição dos produtos físicos em escala nacional, enquanto as independentes atuavam em escala local.…”