A produção tardia do teatro moderno no Brasil

Abstract

Quando Brecht escreveu que o teatro épico pressupõe a posse dos meios de produção teatral pelo movimento operário, além de indicar as raízes históricas de suas opções estéticas, estava expondo um critério de añálise para o conjunto da produção teatral moderna. Já a tardia importação do teatro moderno pelos brasileiro foi patrocinada por uma burguesia desenvolvimentista geralmente ciosa da necessidade de cortar ou obscurecer os vínculos das obras passíveis de consumo local. Mas no final dos anos cinquenta vamos observar o encontro entre forma importada e adaptada e demandas culturais que ultrapassavam os estreitos limites impostos ao nosso mercado teatral modernzado.

Crítica e celebração em Roda viva - 1968/2018

“…Crítica e celebração em Roda viva (1968 | 2018) Paulo Bio Toledo v. 6 37 A começar pela relação ambígua do projeto com a indústria cultural em formação no país. Iná Camargo Costa (1996) não faz rodeios para acusar o caso-pensado e a "estratégia de propaganda" em torno da montagem produzida por Orlando Miranda no Rio de Janeiro e por Joe Kantor e Ruth Escobar em São Paulo: "agências de publicidade teriam no episódio Roda viva um dos cases mais instrutivos em matéria de marketing cultural" (p. 176). De fato, o entusiasmo de Zé Celso pelo "material mais consumido" daquela geração revela a conhecida relação ambivalente que diversos tropicalistas tiveram com a indústria cultural: a defesa do mergulho em sua estrutura com a expectativa de assim superar as amarras provenientes dali.…”

Nelson Rodrigues e o drama como espírito de repetição do capitalismo no Brasil

“…Evocou-se a propósito a grandeza da tragédia grega, discorreu-se sabiamente sobre os méritos do expressionismo alemão, que na véspera ainda ignorávamos, proclamou-se, como unanimidade raras vezes observadas, a genialidade da obra de Nelson Rodrigues. 4 Diferente de Prado e de Magaldi, para Iná Camargo Costa (1998) só haveria teatro moderno no Brasil a partir de 1948, com a fundação do Teatro Brasileiro de Comédia, em São Paulo, que seria responsável por produzir e desenvolver um repertório contínuo e constante de espetáculos, de maneira sistemática, organizada e economicamente viável, em atividade teatral e comercial relacionada à postura desenvolvimentista do segundo pós-guerra e do m da ditadura de Getúlio Vargas. Na verdade, nas entrelinhas da reexão sobre a modernização do teatro brasileiro, há no pensamento de Magaldi e de Prado uma expectativa de maior fôlego, acerca da formação da história teatral brasileira, que teria se completado com as primeiras encenações da obra de Nelson Rodrigues.…”

De frescas flores coroar-me a fronte: a tradução de Maria Stuart, de Friedrich Schiller, e a arte poética de Manuel Bandeira

“…A saturação, o auto-hipnotismo, a preparação interior da palavra em sangue e nervos, e quando o sinto em meu peito, garganta e lábios, é quando começo a dizê-lo". (BANDEIRA, 2008, p. 217) Nesta crônica, de julho de 1929, Bandeira fala do trabalho de duas declamadoras então atuantes no Brasil: Eugênia Álvaro Moreyra (1898-1948) e Berta Singermann (1901-1998. A primeira, mineira de Juiz de Fora, ficou mais conhecida como jornalista, atriz e diretora de teatro, e é definida por Bandeira como a "nossa mais importante diseuse".…”