A New («Princeps»?) Edition of «El castigo sin venganza»

Abstract

Fecha de recepción: 21 de septiembre de 2020 / Fecha de aceptación: 25 de septiembre de 2020 * Este trabajo se ha beneficiado, en relación con cada uno de sus autores, y en el mismo orden, de la participación en proyectos y la financiación recibida de: 1) la Agencia Estatal de Investigación y el Fondo Social Europeo (Programa Ramón y Cajal convocatoria 2016 y referencia RYC-2016-21174) y del proyecto con referencia PGC2018-096004-A-100 (MCIU/AEI/FEDER, EU); 2) «Edición y estudio de treinta y seis comedias de Lope de Vega» con referencia PGC2018-094395-B-I00 (MCIU/ AEI/FEDER, EU); 3) «Impresos sueltos del teatro antiguo español: base de datos integrada del teatro clásico español (ISTAE)», ref. PID2019-104045GA-C55 (MCIU/FEDER). Los autores desean expresar su agradecimiento a

Las comedias de Lope de Vega: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (I)

“…Su eficacia con el teatro español del Siglo de Oro ha sido demostrada por Á. Cuéllar [en prensa], un estudio que está en la base de ETSO. Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro [Cuéllar y Vega 2017Vega -2021. El proyecto ha crecido mucho desde entonces, principalmente porque lo ha hecho la base principal de la eficacia de los análisis, el volumen en obras y autores de su corpus, al que denominamos CETSO.…”

“…De las opiniones contrarias a la responsabilidad lopesca de los cambios perpetrados en las dos primeras jornadas y el añadido de la tercera que han apuntado los distintos estudiosos (R. Serrano, J. M. Ruano, etc.) se hace eco, para apuntalarlas con su propia argumentación, D. Crivellari en la excelente edición de la obra que acaba de presentarse [Vega 2021]. El alejamiento de la fuente que Lope había seguido fielmente en el autógrafo, así como la decidida inclinación hacia lo espectacular -lo que además da pie para pensar que el responsable podría ser un autor de comedias-serían indicios de que es otro el que realizó la tarea: En resumidas cuentas, si, por un lado, no hay datos concluyentes que permitan descartar con seguridad absoluta que Lope pudiera decidir reelaborar en algún momento su propio texto, por las razones que fueran, por otro varios elementos sugieren, en cambio, que probablemente fue otra persona la que emprendió este proceso de reescritura.…”

“…de febrero de 1611, ha reactivado el interés por la obra21 . Perdida su pista desde los años cuarenta del siglo pasado, en que formaba parte de la colección de Lord Ilchester, ha sido localizada en la Fundación Bodmer de Ginebra por Daniele Crivellari, responsable de su estudio y edición recientes[Crivellari 2015;Vega 2021].No es el texto de este manuscrito, avalado por la escritura de puño y letra del propio Lope, el que suscita nuestro interés, sino el que años después, en 1641, aparece incorporado con el mismo título y atribución, pero con grandes cambios, a la Veinticuatro parte perfeta de las comedias del Fénix de España (Zaragoza, P. Verges, 1641), donde ocupa el último lugar. Efectivamente, sus diferencias son muy notables: a grandes rasgos podemos decir que los dos primeros actos de esta versión impresa comprimen los tres del autógrafo y el tercero ofrece 21 J. F. Montesinos había hecho una edición a partir del autógrafo antes de su desaparición temporal[Vega 1935].…”

«El castigo sin venganza» frente a la tradición literaria

“…Así lo acredita el manuscrito que, copiado factiblemente en la segunda mitad del siglo XVII por tres manos distintas, custodia la Lord Holland Colletion, en Melbury House (Dorset, Reino Unido), por cuanto presenta un texto emparentado con la primera fase de redacción de la pieza, discernible, entre otras cuestiones, en que recoge el título inicial que le asignó Lope, Un castigo sin venganza 3 , y reproduce la primera versión del desenlace, que más tarde sería descartada y reemplazada por otra. Así también, la edición suelta pirata, recientemente exhumada y analizada por García-Reidy, Valdés y Vega García-Luengos (2021), que se relaciona con la fase más temprana de redacción que reflejan tanto el original autógrafo como la copia manuscrita y que se publicó en Sevilla entre 1632 y 1634, por Pedro Gómez 1. En una famosa carta de la segunda mitad de 1630 remitida al duque de Sessa, Lope le declara su intención de dejar de escribir obras de teatro: «Ahora, señor excelentísimo, que con desagradar al pueblo dos historias que le di bien escritas y mal escuchadas he conocido, o que quieren verdes años, o que no quiere el cielo que halle la muerte a un sacerdote escribiendo lacayos de comedia, he propuesto dejarlas de todo punto, por no ser como las mujeres hermosas, que a la vejez todos se burlan de ellas, y suplicar a vuestra excelencia reciba con público nombre en su servicio un criado que ha más de veinticinco años que le tiene secreto» (Lope de Vega,Cartas,núm.…”

“…257-281;Ferrer Valls, 2013, García-Reidy, 2009, 2013a, pp. 284-299 y 2013bGarcía-Reidy, Valdés y Vega García-Luengos, 2021;Oleza, 2004;Profeti, 1997;Rozas, 1990, pp. 73-133 y 165-190;e Ynduráin, 2006. 2.…”