1945 : trois « intrigues » de Georges Sadoul

Abstract

Le grand historien du cinéma Georges Sadoul a longtemps joui d’une réputation qui dispensait d’examiner son entreprise avec un oeil critique. Jacques Deslandes inaugura ce réexamen avec sévérité s’agissant du premier tome de l’Histoire générale du cinéma, puis la « nouvelle histoire du cinéma », issue du Congrès de Brighton de 1978, marqua son commencement par le rejet dans un même ensemble indifférencié des « historiens classiques » — dont Sadoul — que Comolli avait quelques années plus tôt entrepris d’aborder sous l’angle idéologique. La réflexion historiographique ne peut cependant se contenter de tels partages, qui ont fini par araser la singularité de démarches historiennes fort différentes que sont celles de Ramsaye, Pasinetti, Sadoul, Toeplitz, Mitry et bien d’autres. On s’efforcera ici de donner un aperçu de la complexité de l’entreprise sadoulienne par l’examen de trois « objets historiques » traités par l’historien dans l’immédiat après-guerre, trois objets dont la dominante appartient pour chacun à un champ distinct : historique (l’invention), langagier (l’école de Brighton), critique (le réalisme poétique). Cet article entend par là contribuer à définir le travail de Sadoul dans l’ordre de ce que Michel de Certeau a appelé l’« opération historiographique ».

Paulo Emílio e a formação dos estudos históricos de cinema na Europa

“…Apesar de Paulo Emílio não aprofundar suas considerações sobre a terceira edição de Histoire du Cinéma (1948), encontramos no cotejo com as publicações citadas a publicação de uma advertência em substituição ao antigo prefácio, que desaparece, sendo substituído por uma curiosa advertência para que o livro pudesse ser compreendido. Para tanto, Bardèche escreve que era necessário dizer que o livro fora escrito muito rapidamente por dois jovens autores, alimentados pelas paixões comuns à época da juventude e profundamente ligados à vida e às suas lembranças.…”

1. Studying Film

“…As Sadoul had initiated, one could say, the 'bookish' tradition of cinema histories, which in its aftermath encouraged the emergence of an academic 11 As François Albera rightly argues in '1945: trois "intrigues" de Georges Sadoul', however, Sadoul's film historical work is in fact much more complex; Bazin thus appears to state a 'reversal' for the sake of his argument. For a full analysis of Sadoul's historiographic project, see Albera 2011. 12 Bazin, 1946/1958, p. 23/EC p. 2559Transl.…”