O cartão-postal no Brasil do início do século XX: suporte para o encontro entre imagem e ação

Abstract

Resumo O artigo coloca o cartão-postal em evidência como suporte de encontro entre o retrato e a ação de quem se pronuncia sobre ele com uma mensagem. São abordados quatro cartões que foram, ao longo do tempo, usados como fonte pelos estudos históricos. Absorvida pela prática da fotografia, a pesquisa colocou primeiro em evidência o retratista. Em seguida, mirou a atuação do modelo. A proposta agora é incorporar aos estudos históricos o remetente e sua comunicação. Ao fazê-lo, reconhece-se na superfície dessa mídia um espaço para a transparência de relações sociais vigentes no Brasil do início do século XX. O texto também sugere que Manuel Querino foi o primeiro intelectual a se valer de um cartão como fonte.

Imagens afro-atlânticas: usos e circuitos transnacionais da fotografia de populações negras nos tempos do colonialismo

“…Um outro cartão, composto de uma montagem de duas fotografias sem autoria, apenas com a referência ao estado de Pernambuco, exemplifica o modo como a estandardização dessas imagens pelo comércio de postais objetificou indivíduos negros a tal ponto que suas fotografias poderiam ser reapropriadas para retratar diferentes localidades. Essa "política de anonimato e invisibilidade" (Schwarcz, 2018, p. 47) é evidenciada no cartão (Figura 18), onde foi possível identificar que o homem, retratado sem legenda específica, é inegavelmente o "ganhador africano" 13 representado em um outro cartão-postal editado por Lindemann na Bahia (Ermakoff, 2004;Kosoy, Carneiro, 1994;Negro, 2020). Nesse caso, porém, o mesmo indivíduo, supostamente da Bahia, é mostrado como um "tipo" de Pernambuco, sem qualquer outro elemento que o identifique.…”