Teatro, gênero e sociedade (1940-1968)

Pontes, Heloísa

doi:10.1590/s0103-20702010000100002

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“…25 .21 RIBAS, E. M. Arquivos pessoais de casais: reflexões sobre sua classificação. In: Arquivo, documento e informação em cenáriosAteliê revista de crítica genética Das margens para o centro: ressignificando os "vazios" do Arquivo Deocélia Vianna 132 Das margens para o centro: ressignificando os "vazios" do Arquivo Deocélia Vianna 133 O Se no arquivo dos "Fernandos" ficou muito evidente, ao longo do seu processamento técnico, a intervenção por eles realizada na sua organização, não temos indícios a respeito de qual conformação fora impressa pelos Viannas em seus documentos originalmente.…”

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Das margens para o centro: ressignificando os “vazios” do Arquivo Deocélia Vianna

Lopes¹

2022

manuscritica

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Este artigo pretende abordar como alguns aspectos da organização do arquivo pessoal de Deocélia Vianna impactam a compreensão do processo de criação de obras elaboradas em coautoria com seu marido, o dramaturgo Oduvaldo Vianna. O Arquivo Família Vianna, formado pelos fundos do casal e de seu filho, o também dramaturgo Vianninha, encontra-se sob a guarda do Centro de Documentação e Pesquisa (CEDOC) da Fundação Nacional de Artes (Funarte). Desejamos apontar, mediante este caso, como a consolidação de papéis socialmente definidos para as mulheres interferem e acabam por influenciar a identificação, o arranjo e a descrição dos documentos, em especial quando produzidos em um contexto familiar. Para tanto, apresentaremos brevemente a titular, seu arquivo e a metodologia aplicada, com destaque para as suas obras radiofônicas em colaboração com Oduvaldo. Por fim, buscaremos subsídios em estudos recentes e na experiência proporcionada pelo processamento do Arquivo Fernanda Montenegro-Fernando Torres (também depositado no CEDOC/Funarte) para discutirmos a importância da análise contextual para o entendimento da dinâmica de produção de documentos em arquivos de casais. Assim, buscamos contribuir com as reflexões em curso que têm se dedicado à criação de estratégias que resultem em uma representação capaz de evidenciar as particularidades dessas formações documentais.

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Das margens para o centro: ressignificando os “vazios” do Arquivo Deocélia Vianna

Lopes¹

2022

manuscritica

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Personalidades Extraordinárias Nas Críticas Teatrais De Decio De Almeida Prado

Santos

2024

Sociol. Antropol.

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Resumo Decio de Almeida Prado foi um dos mais importantes críticos teatrais brasileiros e figura relevante da modernização do teatro no país. O tema das personalidades se vincula à posição de Prado acerca do anacronismo do “velho teatro”, caracterizado por diversas ausências, como direção e cenografia enquanto atividades especializadas, as quais conviviam com um excesso de presença: os grandes atores, que dotados de talento e personalidade marcantes sobrepunham-se a todo o resto e, principalmente, ao elemento central para Prado, o texto da peça. Destacaremos as análises de Prado sobre os atores, ora associando-os a um talento inato, ora acusando-os de acomodação. Essas considerações estendem-se, ainda, a figuras da modernização como Cacilda Becker e Ziembinski. No caso dos atores, Prado mobiliza um expediente que demonstra afinidade com o ideal de Bildung . Já nas análises sobre Ziembinski, é possível uma aproximação com a noção de artista individualista desenvolvida por Mário de Andrade.

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Género e carreiras artísticas na emergente indústria cultural brasileira

Bispo

2012

revistacomsoc

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ResumoEste artigo investiga a trajetória de vida de mulheres que participaram da consolidação de uma indústria do entretenimento num momento de grande efervescência cultural no Brasil. A análise se baseia nas carreiras artísticas das chacretes, as dançarinas de palco que auxiliaram o apresentador Abelardo Barbosa, o Chacrinha, nos programas de auditório que comandou entre as décadas de 1960 e 1980 na televisão brasileira. A partir de uma pesquisa de campo realizada no Rio de Janeiro, pretende-se debater as experiências por elas vivenciadas a partir da escolha deste tipo de carreira, já que ser uma "mulher da TV" afetou de maneiras distintas seus cotidianos, redefinindo vínculos sociais, projetos e expectativas. O argumento central é que as chacretes que assumiram de certa forma a performance social de "puta", formulada em torno de suas figuras públicas e midiáticas, obtiveram mais prestígio e distinção social entre seus pares na disputada e instável carreira artística na TV. Palavras-chaveGénero, carreiras artísticas, televisão, estigmas, performance.Se acaso me quiseres, Sou dessas mulheres Que só dizem "sim!", Por uma coisa à toa, Uma noitada boa, Um cinema, um botequim. Folhetim -Chico BuarqueA proposta mais ampla deste trabalho é contribuir para um estudo acerca da trajetória de vida de mulheres que participaram diretamente da produção dos meios de comunicação e na consolidação de uma indústria do entretenimento num momento de grande efervescência política, económica e cultural no Brasil. As carreiras artísticas das chacretes -dançarinas de palco que auxiliaram o apresentador Abelardo Barbosa, o Chacrinha�, nos inúmeros programas que comandou entre as décadas de 1960 e 1980 na televisão brasileira -nos servirão de ilustração para alcançarmos este objetivo. A partir de uma pesquisa de campo realizada no Rio de Janeiro junto a essas antigas dançarinas�, pretende-se debater as experiências por elas vivenciadas a partir da escolha deste tipo de carreira, já que ser uma "mulher da TV" afetou de maneiras distintas seus cotidianos, redefinindo vínculos sociais, projetos e expectativas.As lembranças das chacretes sobre esse momento específico de suas trajetórias afetivo-profissionais ressaltam de forma positiva a mobilidade social e o contato com experiências cosmopolitas que este mundo artístico teria garantido

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Teatro, gênero e sociedade (1940-1968)

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Das margens para o centro: ressignificando os “vazios” do Arquivo Deocélia Vianna

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