Na mira do olhar: um exercício de análise da fotografia nas revistas ilustradas cariocas, na primeira metade do século XX

Abstract

RESUMO: Este artigo traz considerações sobre a análise histórica de imagens fotográficas, aplicando as propostas teórico-metodológicas apresentadas a uma série fotográfica composta pelas imagens de duas revistas ilustradas, Careta e O Cruzeiro, publicadas na cidade do Rio de Janeiro entre 1900 e 1960. Por meio da análise da mensagem fotográfica relacionase a elaboração dos códigos de comportamento de classe às suas representações sociais. PALAVRAS-CHAVE: Fotografia. Revistas ilustradas. Rio de Janeiro. Careta. O Cruzeiro. Representações sociais.ABSTRACT: This article presents a historical approach for the analysis of photographic images, followed by the application of these theoretical and methodological considerations to a series of photographs issued in two popular magazines, published in the city of Rio de Janeiro between 1900 and 1960. Through the analysis of the photographic message, class behaviour codes are related to their social representations. KEYWORDS: Photography. Ilustrated Magazines. Rio de Janeiro. Careta. O Cruzeiro. Social Representations.Ao longo da década de 1990, a produção historiográfica sobre a imagem, notadamente a fotografia, ampliou-se de forma significativa 2 coordenando a problemática dos saberes de ordem técnica aos seus usos sociais. Tal movimento aliou-se a um investimento transdisciplinar que visou a superar os limites da análise histórica do gênero iconográfico, buscando em diferentes disciplinas das Ciências Sociais uma inspiração metodológica renovadora.

Apropriações de linguagem em cartazes de contestação

“…Os cartazes de protesto estão inseridos em um circuito que não só são contestatórios em seus conteúdos, como também em seus meios de circulação. Sobre a dinâmica social que permeia a recepção das imagens, cita--se Ana Maria Mauad (2005):…”

“…Como exemplos desta perspectiva, citamos o escritório "Push Pin Studio" de Nova York, fundado em 1954 por Milton Glaser e o próprio Seymour Chwast, que não tinham receio da ornamentação e da gestualidade. Além disso, desde 1952, Henryk Tomaszewski (1914--2005 da "Escola Polonesa de Cartazes" já lecionava na escola de Belas Artes de Varsóvia, e discutia o caráter contemplativo dos cartazes. Entende--se que ambos os exemplos exigem uma análise crítica em relação ao que seria o ideal nos cartazes, ligados exclusivamente a uma ideia de eficiência e objetividade.…”

História e Fotojornalismo: reflexões sobre o conceito e a pesquisa na área

“…Esta por sua vez seria constituída por dois grupos principais de imagens: o fotojornalismo e a fotoilustração. O autor compreende que a imagem fotojornalística é aquela produzida ou adquirida pela imprensa com conteúdos editoriais próprios, que estaria relacionada com valores de informação, atualidade e notícia de acontecimentos de relevância social, política, econômica, e que pode ser associada às classificações habituais da imprensa em suas diversas seções (BAEZA, 2001, p. 36 Sousa (2004aSousa ( , 2004b) e por Mauad (2005). No Brasil, Ana Mauad (1990Mauad ( , 2005Mauad ( , 2008…”

Flávio Damm, profissão fotógrafo de imprensa: o fotojornalismo e a escrita da história contemporânea

“…Um exemplo disto é o aparecimento, em 1928, da revista O Cruzeiro, um marco na história das publicações ilustradas. 29 A partir da década de 1940, O Cruzeiro reformulou o padrão técnico e estético das revistas ilustradas apresentando-se em grande formato, melhor definição gráfica, reportagens internacionais elaboradas a partir de contatos com agências de imprensa do exterior, e em termos estritamente técnicos, a introdução da rotogravura, permitindo uma associação mais precisa entre texto e imagem. Toda essa modernização era patrocinada pelos Diários Associados, empresa de Assis Chateaubriand, que começava a investir fortemente na ampliação do mercado editorial de publicações periódicas.…”