Parte de uma pesquisa mais abrangente sobre Fragmentos Completos, uma extensa história em quadrinhos sobre a Avenida Paulista produzida por Luiz Gê, e pela equipe por ele coordenada, por ocasião do centenário desse logradouro da cidade de São Paulo, em 1991. Tem como objetivo abordar as duas diferentes instâncias em que história em quadrinhos foi publicada, bem como contextualizar o veículo em que foi originalmente publicada, a Revista Goodyear. Busca compreender como essa história em quadrinhos resultou dos meios tecnológicos das épocas em que foi criada e relançada, os ajustes de discurso e outras diferenças relevantes entre dois momentos de uma obra que foi o ponto culminante nos esforços do autor em construir para a cidade de São Paulo uma imagem de depositária de um ideal de brasilidade urbana e moderna.
O presente artigo analisa as histórias em quadrinhos de Maria Erótica, personagem criada por Claudio Seto em 1969, a partir do conceito de “carnavalização” – criado pelo linguista russo Mikhail Bakhtin – no qual as festividades carnavalescas são vistas como uma realidade alternativa e passageira, caracterizada pela subversão dos costumes e das hierarquias. Foram analisadas 18 histórias em quadrinhos publicadas na revista Maria Erótica (editora Grafipar, final dos anos 1970 e início dos 1980), levando-se em conta o ambiente sociopolítico dos últimos anos da ditadura. Sendo assim, as histórias iam de encontro com a moral conservadora do regime militar que exercia seu poder por meio da censura. Além disso, outra questão problematizada é a forma como Maria Erótica é representada em suas histórias, satisfazendo às fantasias masculinas e, acima de tudo, sendo um mero objeto de assédio dos personagens. A protagonista, no plano da realidade representada, apresenta um comportamento puritano que reprime seus desejos, mas, no plano da fantasia, ela dá vazão a sua sexualidade.
O objetivo deste texto é refletir sobre as representações humorísticas da cidade do Rio de Janeiro, feitas pelo caricaturista Max Yantok (1881-1964), no período de 1915 a 1920, especialmente para a revista Fon-Fon. Representação é pensada aqui como prática social e discursiva, em uma arena de negociações e relações de poder. As análises levaram em consideração a historicidade dos regimes visuais, os contextos de produção e de leitura. No início da República, muitas capitais brasileiras passaram por reformas urbanas, tendo Paris como modelo de civilização e progresso. O convívio com novos artefatos técnicos trouxe novos modos de percepção, novos meios de locomoção, novas formas de sociabilidade. Yantok usou a ironia e a paródia para denunciar os problemas cotidianos e criticar o funcionamento da República. Seus desenhos mostraram o avesso dessa modernização, simulando o ponto de vista das pessoas que se aventuravam pelas ruas cariocas. Com elementos distópicos, traçou visões plurais das experiências e das apropriações da cidade.Palavras-chave: Yantok. humor gráfico. quadrinhosThe city reinvented in the cartoons of YantokAbstractThis article aims to reflect about the humoristic representations of the city of Rio de Janeiro, made by caricaturist Max Yantok (1881-1964), in the period between 1915 and 1920, especially for Fon-Fon magazine. Representation is thought here as a social and discursive practice, in an arena of negotiation and power relations. The analyses took into account the historicity of visual regimes, the contexts of production and reading. In the early Republic, many Brazilian capitals went through urban reforms, having Paris as model of progress and civilization. The coexistence with new technical artifacts brought new ways of perceiving, new means of transportation, new forms of sociability. Yantok used irony and parody to denounce everyday problems and criticize the functioning of the Republic. His drawings showed the reverse of this modernization, simulating the point of view of people who ventured by the streets of Rio de Janeiro. With dystopian elements, he outlined plural visions of experiences and appropriations of the city.Key-words: Yantok. Graphic humor. Comics.
O objetivo deste texto é refletir sobre os mecanismos do humor gráfico produzido entre o impeachment de Dilma Rousseff, destituída do cargo de presidente em 2016, e o final do governo de Michel Temer, em dezembro de 2018. Durante um levantamento das tiras da sessão Folha Cartuns / Cartuns Diários da Folha de S. Paulo, feito de dezembro de 2015 ao final de 2018, foi possível observar posicionamentos contrários ao golpe, colocando em xeque a pretensa neutralidade do periódico. A mistura de elementos da charge e dos quadrinhos deu origem a um produto híbrido que procurava explicar, rir e criticar as situações inusitadas que se seguiram no temeroso panorama nacional. Para este artigo, foram consideradas apenas as tiras feitas por mulheres, especificamente os quadrinhos de Thaïs Gualberto e Fabiane Langona. O interesse é pensar sobre o modo como as personagens criadas por essas duas desenhistas dialogaram com as questões feministas e as pautas de luta das mulheres, em plena conjuntura de golpe. Foram analisadas as tiras com temáticas em torno das caracterizações do governo Temer, do olhar sobre o Brasil e a política marcada pela campanha eleitoral e pela eleição a presidente em 2018, levando em conta as escolhas de recursos e procedimentos técnicos que causavam o efeito humorístico. Na interpretação dos acontecimentos do impeachment e do governo de Temer, as quadrinistas buscaram inspiração nas notícias, no cotidiano das cidades e nas experiências pessoais, construindo outras narrativas, do ponto de vista das lutas e das práticas de resistência das mulheres. Palavras-chave: Thaïs Gualberto. Fabiane Langona. Humor Gráfico. Quadrinhos.
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