Entre agora e outrora: a escrita da história no cinema de Eduardo Coutinho

Abstract

Resumo A cinematografia contemporânea de Eduardo Coutinho é marcada pela centralidade da entrevista como forma dramática e pelo registro do encontro presente entre o diretor e os sujeitos filmados. “Arte do presente”, na expressão de Consuelo Lins (2002), esse cinema abriga, entretanto, um projeto mais raro, mas muito denso, de escrita da história. Propomos investigá-lo a partir do cotejo entre dois documentários separados por 20 anos – Cabra marcado para morrer (1984) e Peões (2004). Eles nos permitem, em suas semelhanças e diferenças, observar as iluminações recíprocas (entre passado e presente) ensejadas pela diacronia de Coutinho, que em nossa hipótese elabora “o presente como história” (YSHAGPOUR, 2000, p. 110).

Historical subjects and teaching from the perspective of Eduardo Coutinho: proposal for the training of history teachers

“…Debates around a new approach to historical subjects contained in Coutinho's documentaries have been promoted in the fields of history (Mager, 2020;Mesquita, 2016) and cinema (Bezerra, 2014;Mattos, 2019) in interpretative keys that have prevailed for analyzing the fabulous, performative, and proactive dimensions of Coutinian "characters." However, such debates still represent a novelty in the field of education and teaching -especially in the area of history.…”

Sujeitos históricos e ensino sob a ótica de Eduardo Coutinho: proposta para a formação de professores de história

“…Os debates em torno de uma nova abordagem dos sujeitos históricos contida nos documentários de Coutinho vêm sendo promovidos nos campos da história (Mager, 2020;Mesquita, 2016) e do cinema (Bezerra, 2014;Mattos, 2019) em chaves interpretativas que têm primado por analisar as dimensões fabuladoras, performáticas e pró ativas das "personagens" coutinianas. Contudo, tais debates ainda representam uma novidade no campo da educação e do ensino -especialmente na área de história.…”

Fronteiras entre meios e formas em Cabra marcado para morrer

“…Claudia Mesquita (MESQUITA, 2016) situa Cabra e Peões como filmes que se diferenciam na obra do diretor porque lidam com material de arquivo e com a memória.…”