A cidade que nos olha: imagem e vestígio nos noturnos de Cássio Vasconcellos

Abstract

Resumo: O ensaio propõe uma leitura do livro fotográfico Noturnos São Paulo (2002), de CássioVasconcellos, articulando considerações sobre a consistência imagética das fotografias urbanas que o compõem a questões associadas à memória do próprio dispositivo (da fotografia, do livro). O trabalho crítico, iluminado por autores como Didi-Huberman, Derrida, Benjamin e Merleau-Ponty, busca refletir sobre os vínculos transtemporais, sobre os fantasmas, que a imagem fotográfica comporta, atingindo, assim, seu próprio núcleo poético.Palavras-chave: fotografia contemporânea; cidade; poéticas; Cássio Vasconcellos. Abstract:The city that looks at us: image and trace in the photo-series Noturnos, by Cássio Vasconcellos -This paper proposes a reading of the photobook Noturnos São Paulo (2002), by Cassio Vasconcellos, articulating considerations about the imagetic consistency of urban photographs that form it and issues associated to the memory of the device itself and of the book/object. The critical work is supported by authors such as Didi-Huberman, Derrida, Benjamin and Merleau-Ponty; it seeks to reflect upon the transtemporal links, the phantoms that the photographic image encompasses, thus reaching its own poetic core.Keywords: contemporary photography; city; poetics; Cássio Vasconcellos.No horizonte de todas essas visões ou quase-visões está o próprio mundo que habito, o mundo natural e o mundo histórico, com todos os vestígios humanos de que é feito.Maurice Merleau-Ponty (2009, p. 17)

Impacto do desenho da malha viária na mobilidade urbana

“…Em sociedades de forte disparidade social, como a brasileira, há que se incluir a questão de preconceito, uma vez que o caminhar, quando não associado ao lazer, tende a ser assumido como uma rotina de pessoas de renda mais baixa, que não têm condições de ter um veículo próprio. Entretanto, conforme explora Vasconcellos (1998), o ato de caminhar integra a maioria dos deslocamentos, mesmos aqueles que se iniciam dentro dos automóveis (pelos motoristas), uma vez que há sempre a necessidade de se complementar o trajeto realizado sobre quatro rodas (ou mesmo sobre duas rodas, quando usada a bicicleta) até o seu destino final.…”

“…vi Cf. Gondim (2013) e Vasconcellos (1998), para quem o trânsito difícil das cidades contemporâneas já é conhecido desde o Império Romano, visto que este problema também afetava as cidades daquela época.…”

“…No campo disciplinar dos transportes, o foco das abordagens tem sido essencialmente para veículos motorizados, talvez por corresponder mundialmente à maior parte de viagens realizadas em assentamentos humanos de grande porte. A despeito do cenário, as crises energéticas bem como o debate sobre sustentabilidade tem exigido atenção para outras estratégias de deslocamento, incluindo o pedestre, visto que são parte importante do sistema de mobilidade urbana e, segundo Vasconcellos (1998), afetam todos os indivíduos.…”

Cássio Vasconcellos e as poéticas do espaço

“…fotografias clássicas de Atget e Cartier-Bresson cumprem uma função extradocumental de promover uma arqueologia do urbano, a partir de uma interação sensível entre a cidade e o próprio fotógrafo. 28 Daniela Palma (2015) aprofunda a crítica sobre Noturnos São Paulo num raro artigo acerca exclusivamente de uma única série de Cássio Vasconcellos. Comparando sua própria experiência como público na mostra (quando as imagens foram impressas em grandes dimensões) com o livro com as fotografias da série (Vasconcellos, 2002), estas então em dimensões bem menores que privilegiam alguns aspectos estéticos através da qualidade da impressão, a autora discute sobretudo a relação entre a identificação indicial nas imagens e suas transformações simbólicas, apoiando-se teoricamente em questões filosóficas da visualidade.…”

“…As limitações técnicas para a fotografia noturna transmutam-se aqui na própria essência da noite -a granulação, a reticulação, como estado de dissolução. (Palma, 2015) De acordo com G rimaldi (2012), o s "espaços oníricos" resultantes da operação intervencionista de Vasconcellos em relação à cor "operam com a memória do indivíduo diante de um lugar com que tem um vínculo diário e íntimo", pois a "cor é um dispositivo de memória" e "uma chave de compreensão dos lugares apreendidos fotograficamente." Sendo assim, pelo uso de luzes e cores específicas, Cássio Vasconcellos criaria "um ambiente estranho a nosso olhar: a cidade aparece como uma memória distante e, apesar de colorida e iluminada, sugere um silêncio instalado por uma atmosfera desértica.…”