La région comprise entre les vallées de la Marne et de la Vesle à hauteur de la Montagne de Reims (Marne) a livré une vingtaine d’ateliers de potiers datant de la fin du i er s. av. J.-C. au iv e s. ap. J.-C. La céramique belge ( terra rubra et terra nigra ) constitue les productions les plus caractéristiques, mais de nombreuses autres catégories sont ici classifiées. Cent cinquante échantillons prélevés parmi ces productions ont été analysés par fluorescence X et soixante-dix-huit ont été préparés en lame mince pour une observation pétrographique. Au-delà de la caractérisation du mobilier, les analyses ont permis d’identifier l’origine de l’argile, unique pour l’ensemble des productions : la couche de l’Yprésien inférieur (Sparnacien), présente en bordure du plateau de la Montagne de Reims. Dès lors, il apparaît que l’implantation des ateliers s’est effectuée selon la nécessité d’un approvisionnement en matière première ou selon l’attraction des voies de communication et des agglomérations. Le groupe de pâtes champenois est donc homogène, mais la pétrographie a défini des sous-groupes (CHAM1 et 2) qui correspondent à des utilisations différentes selon que les potiers fabriquaient de la vaisselle de table ou de cuisine.
Les estampilles littérales et anépigraphes sur céramique belge et le rapport À l'écrit des potiers belgo-romains Xavier Deru Mots-clés. Gaule belgique, F s., artisanat, potiers, terra rubra, terra nigra, estampille. Résumé, ha céramique belge correspond à deux catégories (terra rubra et terra nigraj et comprend un répertoire de vaisselle de table issu de la terre sigillée italique, de la céramique celtique et de la vaisselle métallique. Après une caractêrisation globale de l'estampillage de cette céramique, l'estampillage spécifique à certaines régions (Champagne, Moselle et Rhénanie, Nord) est examiné sous l'angle de la chronologie, du répertoire et de la qualité. Les formes de l'estampillage (épigraphique ou non, avec cadre, ligature, abréviation, etc.) dépendent des potiers, de leur origine et de leur dépendance aux répertoires imités, ainsi que de leurs exigences et de leur environnement. En Champagne et dans les villes de Moselle, les potiers qui imitent la terre sigillée précoce montrent une proximité avec la culture méditerranéenne de l'écrit, de même que les potiers septentrionaux qui s'inspirent de produits métalliques dans la seconde moitié du F s. Pour d'autres productions régionales, si l'estampillage reste une norme, il perd toute signification ; toutefois, il témoigne d'une référence à l'écrit que la grande majorité des produits n'exprime pas.
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