O texto trabalha dois escritores da virada do século XIX para o século XX, Gonzaga Duque e Nestor Victor , ambos críticos e ficcionistas. Seus textos são vistos como marcados por um pensamento que problematiza,colocando questões sobre a arte, a literatura e a crítica ainda cruciais hoje. Trabalham o ensaio como forma de crítica, que incorpora sensibilidade e intelecto. Subjetividades questionadoras, articulam cenas de pensamento no que se poderia chamar de um modernismo carioca na virada do século.
O artigo examina os escritores simbolistas da virada do séculoXIX, concentrando-se nos ensaios de dois críticos: o crítico de arte eficcionista, Gonzaga Duque e o crítico de literatura e também ficcionista,Nestor Victor. Em ambos pode-se observar uma reflexão sobre a arte e acultura brasileira original e já moderna.
Parodiando o que vemos nas estações do metrô, chamam atenção para uma questão primordial para as artes, a questão da representação, a relação palavra/coisa. Bruscky joga com a palavra trem, que é a máquina, vagão, locomotiva, mas trem pode também ser coisa (como usam os mineiros). Aqui a palavra se expõe como obra visual nos limites entre a poesia e a visualidade.
ResumoO objetivo desse ensaio é ler comparativamente o mundo das artes e a cidade no final século XIX e início do XX em dois romances, L'Oeuvre, de Émile Zola, e Mocidade Morta, de Gonzaga Duque, mostrando seus pontos de contato e suas especificidades. Palavras-chaveGonzaga Duque. Zola. Artista. Cidade.A discussão sobre a cidade aqui é mais pano de fundo para uma discussão sobre a arte, a pintura, num romance de Zola e num romance de Gonzaga Duque. Zola publicou o romance L'Oeuvre em 1886 e Gonzaga Duque, o romance Mocidade morta em 1899. Ambos são narrativas que tratam do meio das artes. Gonzaga Duque foi crítico de artes plásticas e romancista na virada do século, nasceu no Rio de Janeiro em 1863 e morreu em 1911. Publicou A arte brasileira, Graves e frívolos, vários artigos na imprensa da época e, além do romance Mocidade morta, um livro de contos e um de história, em que narra movimentos revolucionários brasileiros que não constam dos livros oficiais.Seu romance se passa no Rio de Janeiro de 1887, dois anos antes da proclamação da república brasileira, e narra as tentativas de um crítico de artes plásticas, duplo seu, de organizar um grupo de pintores, Os Insubmissos, que, rebeldes à arte acadêmica, trariam a nova arte do plein air às terras cariocas.Leitor da literatura francesa, Gonzaga Duque mencionava Zola em seus textos de crítica de artes plásticas. Mas as pistas para as afinidades entre os dois romances são dadas pelo próprio autor brasileiro. No começo de Mocidade morta, Gonzaga Duque (1995, p. 37) se refere a L'oeuvre e cita do seu jeito a frase de Sandoz que termina o romance francês, Allons travailler: "A imposição dependia da perseverança, o que já estava definido numa frase final da Oeuvre, que saiu da boca de Sandoz: -Allons nous en travailler." Mais no final da narrativa (p. 227), compara, explicitamente, Camilo Prado a Claude Lantier, o pintor, herói do romance francês.* Doutora em Literatura pela UFRJ, onde leciona Literatura Comparada, especialmente os seguintes temas: Gonzaga Duque, simbolismo, poesia, Rio de Janeiro e crítica.
O texto vê a poesia de três poetas contemporâneos: Tarso de Melo, Carlos Ávila e Taís Guimarães, a partir da relação do poema com o pensamento e a política. Desenvolve a reflexão de Prigent sobre a inquietude da palavra na poesia, que subverte a palavra comum da comunicação, dissolvendo as representações habituais. E retoma Hannah Arendt, que pensa a política ligada à liberdade. Com isso, pode-se ver uma política do poema, quando este se liberta do senso comum.
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