Rafael dos Santos (Unicamp, Campinas, SP) rdsantos@unicamp.br Resumo: Esse artigo apresenta uma análise da produção do compositor e instrumentista Toninho Horta, com enfoque em sua atuação ao longo dos anos 1970 e no processo de elaboração de seu disco inaugural, Terra dos Pássaros, lançado de forma independente, em 1979. Tendo como ponto de partida a MPB e os festivais da canção, em fins dos anos 1960, em um contexto marcado pelo regime autoritário e pela consolidação da indústria cultural, procuramos discutir a permanência de elementos ligados à contracultura na produção de Toninho Horta, perceptíveis em seu discurso, em seu processo criativo e no conteúdo de suas canções, durante os anos 1970. Levamos em consideração a correspondência entre sua concepção musical, ligada a uma dimensão lúdica e "informal", com outras produções, como a do chamado Clube da Esquina e do coletivo de poesia Nuvem Cigana, com os quais Toninho Horta estabeleceu relações. O estudo dessas produções pode contribuir para a compreensão de transformações da canção popular brasileira, durante os anos 1970.Palavras-chave: MPB; Toninho Horta; Clube da Esquina; guitarra; violão; contracultura. Terra dos Pássaros: permanence of counterculture elements in Toninho Horta's production of the 1970'sAbstract: This article presents an analysis of the production of the composer and player Toninho Horta, with emphasis on his performance throughout the 1970's and on the process of elaboration of his inaugural record Terra dos Pássaros, which was released independently in 1979. Starting from MPB (Brazilian Popular Music) and the song festivals of the late 1960's, in a context marked by the politics of an authoritarian regime and by the consolidation of the cultural industry, we have attempted to discuss the permanence of elements of counterculture in the production of Toninho Horta. These elements were noticeable in the artist's creative discourse and in the content of his songwriting during the 1970's. We have taken into account the correspondence between his musical conception, linked to a ludic and informal dimension, and other productions such as Clube da Esquina and the poetry collective Nuvem Cigana, with which Toninho Horta established relationships. The study of these production shall contribute to the understanding of the transformations of Brazilian popular song during the 1970's.
This article examines the censorship of popular music in Brazil by focusing on the experience of songwriter Ivan Lins during the country’s military dictatorship. Since the late 1970s, Lins was included in the government list of “suspects” of the musical scene; his songs were often censored and his performances placed under surveillance. Before analyzing Lins’s musical production, its meanings, and its relationship with the regime’s repression forces, the article first discusses the historical context of the years preceding the coup that paved the way for the military dictatorship. It then considers Lins’s use of imagery in his songs to prove his stand. It shows that Lins’s songs reveal the range of conflicts and ambiguities that characterize the relationship between music, politics, and the culture industry in Brazil.
Primeiramente agradeço a meu orientador, Antônio Rafael Carvalho dos Santos, por acolher o meu projeto, com dedicação irrestrita e visão crítica construtiva. À Profa. Regina Machado pelas sugestões e colaborações fundamentais na abordagem sobre a canção na obra de Toninho Horta.A Paulo Tiné, por ter acompanhado este trabalho desde seu início, prestando inúmeras contribuições.Aos Professores José Roberto Zan e Sidney Molina pelas valiosas observações realizadas no exame de qualificação.Agradeço especialmente aos meus pais Elisabeth e Antonio Carlos Nicodemo, pelo amor e apoio e por terem desde sempre me estimulado pela busca ao conhecimento, mostrando a importância da arte na formação pessoal.A Giuliano Rosas, pela enorme paciência, companheirismo, ajudas essenciais, além de todo amor e afeto, que tornam a vida melhor.Aos músicos que participaram da gravação do disco TERRA DOS PÁSSAROS, que muito gentilmente cederam depoimentos para esta pesquisa:
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