André Helbo avait publié en 1997 une monographie d'inspiration sémiologique, L'adaptation : du théâtre au cinéma, qui passait en revue les formes de relations possibles entre théâtre et cinéma, sans toutefois interroger les spécificités de tels enregistrements. En 2007, l'ouvrage très complet de Pascal Bouchez, Filmer l'éphémère : récrire le théâtre (et Mesguich) en images et en sons, ne porte toutefois qu'exclusivement sur les expériences d'enregistrement des productions de Daniel Mesguich. Certaines revues comme la Revue d'Histoire du Théâtre et Théâtre Aujourd'hui ont depuis consacré quelques articles ou numéros au filmage du théâtre; des colloques et journées d'étude ont aussi publié certaines de leurs communications ou de leurs actes. Enfin, deux publications sur le théâtre d'Ariane Mnouchkine ont récemment vu le jour. Dans L'art du présent (2016), de Fabienne Pascaud, aucun de ses entretiens avec Mnouchkine ne mentionne l'influence de la caméra sur son travail de metteuse en scène-son travail de cinéaste, pourtant manifeste, semblant ainsi se limiter à son film biographique sur Molière. De même, la publication de Béatrice Picon-Vallin intitulée Le Théâtre du Soleil. Les cinquante premières années (2014) est un récit historique sur la troupe du Théâtre qui ne signale le travail de Mnouchkine avec ce médium que sur deux pages, alors que Mnouchkine, intéressée par le dialogue entre la scène et l'écran a, depuis 1789 3 , exploré les diverses possibilités de mise en images de ses créations scéniques-c'est à partir de ce moment que le film a fortement marqué une nouvelle étape pour la troupe, sans compter qu'il a aussi permis de pérenniser son répertoire. ¶4 Un ouvrage en particulier s'est pourtant distingué en 1997. Le film de théâtre 4 , de Béatrice Picon-Vallin, réunit les témoignages de praticiens du théâtre et du cinéma sur leurs approches lors du passage de la scène à l'écran, examine l'existence du « film de théâtre » comme genre à part entière et présente quelques modalités de traitement du théâtre par le cinéma. Picon-Vallin constate déjà la vaste variété des formules désignant cette pratique et suggère l'expression « film de théâtre » qui, à son sens, reste la moins péjorative 5. ¶5 Néanmoins, si à partir de la fin des années 1990, les publications sur le sujet dénotent une amorce d'intérêt pour cette pratique audiovisuelle, elles demeurent, somme toute, exceptionnelles, et n'abordent que rarement ce qui distingue conceptuellement ce type de film du reste de la production filmique. D'autant plus