Resumo: O presente artigo tem como objetivo abordar sonoridades dos documentá-rios realizados por Werner Herzog, a partir da análise de Balada do pequeno soldado (1984). Para tanto, se detém, mais especificamente, nos efeitos expressivos das diferentes musicalidades presentes no filme, assim como nas funções dialógica, plurilinguística e tradutora das diferentes vozes que habitam esse documentário. Palavras-chave: som; documentário; realidade; música; vozes; ruídos.Resumen: El presente artículo tiene como objetivo abordar sonoridades de los documentales realizados por Werner Herzog, a partir del análisis de Balada del pequeño soldado (1984). Para ello, se detiene, más específicamente, en los efectos expresivos de las diferentes musicalidades presentes en la película, así como en las funciones dialógica, plurilingüística y traductora de las diferentes voces que habitan ese documental. Palabras clave: sonido; documental; realidad; música; voces; ruidos.Abstract: This article addresses the sonorities of Werner Herzog's documentaries, based on the analysis of Ballad of the little soldier (1984). To do so, it focuses more specifically on the expressive effects of the different musicalities present in the film, as well as on the dialogical, plurilinguistic and translating functions of the different voices that inhabit this documentary.
Ação de uma investigação que visa a um mapeamento crítico de filmes musicais latino-americanos que deixaram marcas importantes na História do Cinema da América Latina, este dedica-se a falar brevemente sobre a chegada do rock’n roll ao cinema lusófono e hispanohablante das Américas e a refletir sobre dois momentos nos quais o rock e outros gêneros abrigados sob o manto da então chamada “música jovem” dominaram trilhas sonoras de musicais brasileiro.
O presente artigo pretende discutir os limites entre o biográfico e o musical no contexto da produção documental brasileira contemporânea. Para tanto, apresenta uma análise semiopragmática de A música segundo Tom Jobim (2011), documentário que se caracteriza pelo protagonismo da matéria musical e que aponta para a possibilidade de expansão dos limites do documentário biográfico musical para além de sua fórmula mais corrente, normalmente centrada no recurso de depoimentos.
O problema da autoria é difícil de abordar nos estudos cinematográficos e, sobretudo, no estudo do documentário. Esse artigo propõe o modelo teórico do campo de produção cultural desenvolvido pelo sociólogo francês Pierre Bourdieu como abordagem especialmente interessante para essa questão. Primeiramente, discutem-se alguns dos principais desafios e problemas teóricos relacionados à autoria no documentário. A seguir, por meio da análise da posição autoral do etnógrafo e cineasta Jean Rouch, demonstra-se, brevemente, o caso de um autor que tensionou as fronteiras do campo da produção cinematográfica e documentária em um determinado momento, consolidando-se, assim, como figura paradigmática de uma determinada tradição no campo.
The paper aims to discuss some of the current research results regarding contemporary first-person documentaries who focuses migration experiences. First, we will defend, more specifically, three main axes of analysis regarding this production: (1) the analysis of the imagery and sound archives and the relevance of the concept of archive effect (BARON, 2014); (2) the analysis of the mise en scène of the first-person narration (FRANCE, 1990); (3) the analysis of the poetics of the interviews (GRINDON, 2007) as one of the central strategies in the narratives of the biographical space (ARFUCH, 2010). Next, we will develop this discussion considering excerpts from some of the films of the most recent focus of our research: the latin american production. More specifically, we pretend to take a close look at the main strategies in the recent documentaires Allende, mi abuelo Allende (TAMBUTTI, 2015), Amazona (WEINSKOPF; VAN HEMELRYCK, 2016) and No intenso agora (SALLES, 2017).
In the context of a growing interest in the investigation and rescue of different places occupied by women in the history of cinema, this paper proposes the specific consideration of one of its pioneers in Brazil: filmmaker, writer and lyric singer Gilda de Abreu (1904 - 1979), screenwriter and director of three feature films made between the ‘40s and’ 50s of the twentieth century. From the consideration of selected excerpts from the films O Ébrio (1946), Pinguinho de Gente (1949) and Coração materno (1951), this paper aims not only to contribute to a desired visibility of the trajectory of the artist - fundamental to a necessary revisionism of the history of cinema - but also to promote a close look at the audiovisual elements of these films capable of calling the debate about the very notion of an authorship in the feminine at the moment when such works were made.
Ao longo de pouco mais de meio século de atividades vinculadas, sobretudo ao campo da antropologia, Jean Rouch produziu uma obra não apenas extensa como difícil de ser classificada, com filmes cuja circulação quase sempre se viu restrita aos festivais de filmes etnográficos, mas que se tornou especialmente reconhecida a partir de um pequeno conjunto de títulos caracterizado, em sua maioria, sob a etiqueta da etnoficção. Termo cunhado provavelmente no seio da crítica cinematográfica (Sjöberg 2009), a etnoficção tem sido apropriada por diferentes autores dedicados ao estudo da filmografia rouchiana, funcionando como uma espécie de categoria intuitiva para designar todos os filmes do cineasta que se julga não caberem muito bem seja sob a rubrica do "filme etnográfico" seja sob a do "filme de ficção" . Segundo a posição a ser defendida nesse artigo ela reflete a posição igualmente ambígua que foi ocupada por Jean Rouch no campo do cinema, a qual permitiu ao cineasta tensionar os limites da prática documentária em um contexto favorável à constituição de seu nome como um paradigma. A despeito da pouca discussão teórica sobre sua especificidade, essa produção etnoficcional coloca, ainda hoje, problemas latentes para a prática e reflexão sobre o cinema documentário.Palavras-chave: Cinema documentário. Etnoficção. Autoria.
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