Le but de cet article est de permettre une compréhension plus précise des origines de l'idéologie girondine à partir d'une analyse des écrits de deux personnages qui furent les premiers à formuler les idées politiques définissant celle-ci dans les années 1790 : Jacques-Pierre Brissot et Etienne Clavière. Cet article veut montrer que les idées girondines ne peuvent être comprises qu'avec en toile de fond la révolution de Genève de 1782, tandis que l'essai ultérieur de faire de la France une république moderne, plutôt qu'une monarchie civilisée défendue par Turgot ou une république radicale jacobine, ne peut être étudié qu'à la lumière de l'échec de cette révolution.
The founding of experimental ensembles dominates the history of Western theatre in the first half of the twentieth century. Groups of theatre artists, desperate to revive and resuscitate an art grown stale and lifeless, banded together, seeking common ground in the period's vast swirl of artistic and ideological sensibilities. These groups, from the Moscow Art Theatre to the Berliner Ensemble, produced a broad range of performances, yet all shared a common commitment to change and theatrical growth. Two of these, the Group Theatre and Jacques Copeau's Théâtre du Vieux-Colombier participated in and elevated this world-wide phenomenon. Since they share some common roots, an exploration of the relationship between the Vieux-Colombier and the Group yields some insights into the formation and maintenance of an acting ensemble.
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