La migration numérique d'une oeuvre pionnière avec live electronics. Mesa (1966) de Gordon Mumma Jonathan Goldman, avec le concours de Francis Lecavalier et Ofer Pelz Résumé Cet article résume les retombées d'un projet de reconstruction d'une oeuvre pionnière de live electronics, à savoir Mesa (1966) du compositeur étatsunien Gordon Mumma (né en 1935). Une reconstruction de cette oeuvre a été présentée dans le cadre du festival Montréal/Nouvelles Musiques le 27 février 2017 par l'auteur et les collaborateurs de cet article : Jonathan Goldman au bandonéon, Francis Lecavalier à la conception informatique, et Ofer Pelz à l'interprétation de la partie électronique. Au cours de cette « migration », l'oeuvre, fondamentalement analogique, a été reconçue pour un équipement numérique contemporain avec le consentement du compositeur. S'inscrivant nettement dans la lignée de l'École de New York cageienne, Mesa revêt un statut ontologique curieux : elle est le produit d'une indétermination passablement radicale. Comme c'est le cas pour l'oeuvre de Cage, Mesa et sa reconstruction numérique nous force à repenser l'ontologie et l'épistémologie de l'oeuvre musicale.
Cet article vise à contribuer à la réflexion sur le procédé de l’emprunt thématique dans la composition au XXIe siècle, en étudiant plus particulièrement le cas de deux compositeurs actuels reconnus, établis au Canada : Michel Gonneville né en 1950 et Ofer Pelz né en 1978. Il s’agit de comprendre, après des décennies de structuralisme et de postmodernisme, le sens et l’apport de l’alliance entre le langage contemporain du début des années 2000 et des matériaux thématiques passés issus de la musique savante. Peut-on analyser celle-ci encore comme postmoderne et, si tel n’est pas le cas, quelle alternative apparaît ?
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