Si l'on allume la radio, si l'on regarde des programmes télévisuels ou si l'on ouvre les pages « culture » de la presse quotidienne ou hebdomadaire, on ne peut faire que le constat d'une culture dominée par les productions de masse et dans laquelle la plupart des pratiques distinctives s'inscrivent elles-mêmes dans un dialogue avec les produits de la culture industrielle. Tout un ensemble de pratiques-les séries télévisées, la littérature de genre, les blockbusters, les bandes dessinées, les produits dérivés, les jeux vidéo, ont en quelques décennies cessé d'être stigmatisées par les prescripteurs comme délégitimées, pour apparaître comme le sujet principal des discours critiques, au coeur de nos imaginaires. Or, tous ces objets ont en commun de pouvoir être décrits comme des productions sérielles. Par productions sérielles, nous entendons toute oeuvre dont les modalités de création et de réception sont médiatisées par une série d'autres oeuvres, rassemblées autour d'une unité architextuelle qui en définit la signification. Lire un roman de fantasy, feuilleter une aventure de Tintin, découvrir un récit de la nébuleuse transmédiatique Star Wars, acheter une novellisation du dernier Walt Disney, apprécier les « romans Harlequin », télécharger une saison de série télévisée pour organiser une soirée de Binge Watching, collectionner les figurines Pokémon, écrire une fanfiction ou participer à une convention cosplay, c'est à chaque fois inscrire son appréhension du produit consommé 1 , dans un ensemble plus vaste qui le porte, à partir duquel il a été conçu, et sans lequel il n'aurait pas la même signification. Des récits de genres aux créations transmédias, des collections aux mécanismes de discursivité éditoriale, des novellisations aux produits dérivés et aux franchises, des séries aux cycles en passant par les oeuvres-monde, c'est bien une logique de sérialisation qui s'impose dans la plupart des produits culturels que nous fréquentons au quotidien. Introduction-la littérature au prisme des sérialités Belphégor, 14 | 0000
Entre 1950 et 1970, l’espionnage connaît dans toute l’Europe un succès considérable. Des films, séries télévisées, collections de romans, de bandes dessinées ou de romans-photos sont diffusés par centaines et circulent très largement entre les pays, participant de la sorte à la redéfinition d’une identité culturelle européenne et à son homogénéisation à travers des traductions, des coproductions et des accords entre éditeurs. Marqués par une forte sérialisation des discours, ces récits contribuent à redéfinir les imaginaires européens après les bouleversements qu’ils ont connus avec la Seconde Guerre mondiale. Marginalisée sur la scène internationale, affaiblie dans ses anciens territoires coloniaux, traumatisée par les conflits passés entre les nations, l’Europe se réinvente dans ces oeuvres, en mettant en scène des logiques de collaboration inter-États et en redéfinissant ses représentations géopolitiques. Elle négocie ainsi entre une reconnaissance de son déclin et une affirmation de son rôle selon de nouvelles modalités. Mais c’est aussi dans le domaine des moeurs, de la sexualité ou de la consommation que le récit d’espionnage rend compte des tensions qui traversent les sociétés en mutations des Trente Glorieuses, dans un discours qui oscille entre fascination et répression. En ce sens, alors même qu’il s’agit de productions bas de gamme destinées au divertissement, et peut-être pour cela même, les récits d’espionnage démontrent la faculté des productions sérielles à rendre compte des mutations des imaginaires face aux transformations d’une époque.Between 1950 and 1970, espionage has had considerable success throughout Europe. Films, television series, and collections of novels, comic strips, or photonovels are distributed by the hundreds and circulate widely between countries, thus contributing to the redefinition of a European cultural identity and to its homogenization through translations, co-productions and agreements between publishers. Marked by a strong serialization of discourse, these narratives help to redefine the European imaginaries in the aftermath of the upheavals of the Second World War. Marginalized on the international scene, weakened in its former colonial territories, traumatized by past conflicts between nations, Europe reinvents itself in these works, staging logics of inter-state collaboration and redefining its geopolitical representations. It negotiates between recognizing its decline and asserting its role in new ways. But it is also in the sphere of manners, sexuality, or consumption that the tale of espionage reflects the tensions that go through the changing societies of The Glorious Thirty, in a discourse that oscillates between fascination and repression. In this respect, even though they are low-end productions intended for entertai...
Ce document a été généré automatiquement le 19 juin 2020. Belphégor est mis à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution-Pas d'Utilisation Commerciale-Pas de Modification 4.0 International. Des feuilletons aux collections populaires : Fantômas, entre modernité et hér...
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