Resumen En el presente artículo exponemos desde un prisma fundamentalmente estético lo acaecido respecto del desarrollo violinístico en la España dieciochesca. Una trayectoria llena de dificultades, que incluso adquirió matices dramáticos hasta que el instrumento logro abrirse paso a la manera italiana. Para ello visualizamos previamente sus antecedentes ibéricos en observancia paralela de los países a la vanguardia en su empleo y uso. De la misma forma, analizamos cuales fueron los hechos que ya en los albores del siglo XVIII sustentaron las reticencias sobre la aceptación de la música instrumental pura, principal vehículo de desarrollo idiomático del violin, y al propio uso del instrumento en los templos. Todo ello basado en polémicas estéticas contenidas en disputas entre teóricos, compositores e instrumentistas, los cuales llegaron incluso a discutir sobre el propio uso del violín, y en su caso, el cómo debían insertarlos en la música religiosa. Destacamos en todo ello a favor del instrumento rey, el Aposento Anticrítico de Francisco Corominas, opúsculo estético de referencia en la defensa del empleo del instrumento en las catedrales e iglesias dieciochescas españolas. Paralelamente a ello, encajamos una controversia discursiva emanada de la contrariedad de minusvalorar el instrumento, y a su vez, aceptar la música de Corelli y los grandes maestros italianos. Una Diatriba estética que en la península ibérica persiste hasta el final del siglo de las luces.
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