A medida que se ha ido afianzando la teoría de la restauración y de la conservación del patrimonio cultural, se ha tomado conciencia de la estrecha relación entre el monumento y su emplazamiento original, su entorno ambiental y su trascendencia en el territorio. El traslado supone alterar esa relación y ese equilibrio, provoca el desarraigo del bien cultural y altera sus valores materiales e inmateriales. Por ese motivo, los documentos internacionales y la legislación de muchos países señalan que el desplazamiento debe constituir una operación excepcional, y que siempre debe llevarse a cabo después de haber descartado cualquier otra posibilidad de salvar al monumento o de conservarlo en su lugar.
À partir du XIIIe siècle, apparaît un nouveau type de tours terminées par des flèches ajourées qui deviennent les « dames du paysage et de la ville ». Ces tours ne répondent pas à une véritable nécessité mais à une volonté d’affirmer le pouvoir des commanditaires de ces cathédrales et de démontrer le savoir-faire des maîtres d’œuvre. En Castille, les façades des cathédrales de Burgos, de León et d’Oviedo sont terminées au XVe siècle et s’ornent de flèches ajourées. Pour ces travaux Alonso de Cartagena, évêque de Burgos, fit appel au maître allemand Juan de Colonia ; le modèle de la tour ajourée passa ensuite à León et à Oviedo. Ces tours témoignent de l’évolution technique durant le gothique tardif et sont une preuve des liens artistiques existant entre cette partie de la péninsule ibérique et le sud-ouest français (Saintes, Bordeaux, Niort, Moëze).
Entrado el siglo XIII, se desarrolla la tipología de las torres rematadas mediante flechas caladas, que no eran necesarias en sentido estricto y responden a la voluntad de hacer presente el poder de las catedrales, que con esos elementos se convierten en las auténticas dueñas del paisaje y del horizonte urbano y hacen patente el poder de sus comitentes y la pericia de sus constructores. En el siglo XV, en Castilla se completan las fachadas de las catedrales de Burgos, León y Oviedo, rematando sus torres mediante flechas caladas, novedad que llegó a Burgos por iniciativa del obispo Alonso de Cartagena y de la mano del maestro alemán Juan de Colonia, y el modelo marcado por las flechas burgalesas se asimiló en León y en Oviedo. En estas torres se manifiesta la evolución técnica de la flecha calada en España (Burgos-León-Oviedo) y en el caso de la torre de Oviedo, su semejanza con las del oeste francés (Saintes, Burdeos, Niort, Moëze) evidencia las relaciones entre Asturias y el Arco Atlántico
Hórreos, aerial or raised barns, constitute a very singular typology of vernacular architecture. The guardianship of Spanish hórreos began with their recognition as personal properties in 1926. In 1973, all the hórreos and paneras in Asturias and Galicia were placed under state pro-tection. Later, the autonomous laws included its preservation. In 1984 an order that protected the Leonese hórreos was approved. However, this legislative protection was useless when the Remolina reservoir, which flooded several towns in the region of Riaño Mountain – León, Spain – was built in 1985.The value of traditional architecture and the hórreos in the villages of the Riaño Mountain was claimed by architects such as Leopoldo Torres Balbás or Manuel Cárdenas. The disappearance of many of them has meant an irreparable loss of a unique type of vernacular architecture. When it came to deciding which elements should be saved from the destruction caused by the reservoir, vernacular architecture was neglected. One of the hórreos was dismantled and remounted in Nuevo Riaño, the new settlement built to replace the disappeared village. Isolated from its con-text, it became a museum element, perceived as a cultural relic.At the beginning of the 20th century, the council of Riaño became aware of how valuable these elements are and proposed the recovery of the constructive techniques and traditions related to Leonese hórreos. In 2014 a new one was built and placed in Nuevo Riaño square. Surrounded by buildings that have nothing to do with the vernacular architecture in the territory and decon-textualised, it is perceived as something beyond to the present days. Today, 142 hórreos are preserved in Riaño Mountain and they must be kept as something more than cultural relics and, additionally, the constructive traditions linked to them must be preserved.
La actuación de Fortunato de Selgas en San Julián de los Prados, Oviedo, sintetiza el debate sobre la restauración monumental en España a principios del siglo XX. Integra elementos de la restauración estilística, limitada por el racionalismo arqueológico, el avance de las teorías italianas de la restauración histórica y boitiana y la influencia de la estética ruinista y de la llamada sinceridad arqueológica. Unas fotografías inéditas de 1932 nos devuelven la imagen perdida de la iglesia tras la intervención y nos permiten conocer uno de los ejemplos más interesantes de la restauración española de principios del siglo XX, desgraciadamente alterado por intervenciones posteriores.
interesante taller catedralicio en el que se integran y reelaboran soluciones diversas, dentro del ámbito del tardogótico hispano y europeo. El proyecto de la catedral (crucero, naves, pórti-co y fachada con dos torres, que no se remató) se debe a Nicolás de Bar y Nicolás de Bruselas. Sobre los dos primeros tramos de la nave, Bartolomé de Solórzano construyó las dos primeras bóvedas de combados documentadas en Castilla, quizás según traza de Simón de Colonia. El cuerpo de la torre muestra similitudes con las del noroeste francés, pero en su piso alto se introduce un replanteo, que puede relacionarse con el circulo de los Colonia, al igual que el de la torre Nueva de la catedral de León. Palabras clave: catedral, arquitectura, tardogótico, torres, flechas caladas, maestros constructores góticos.ABSTRACT. The work of the Oviedo cathedral is an interesting cathedral factory that it reunites innovations of the European late-gothic. The project of the cathedral (crossing and transept, facade with porch and two towers, that was not finished) is a work of Nicolas de Bar & Nicolas de Bruselas. On the choir, Bartolomé de Solórzano raise the two first vaults with curved nerves of Castilla, according to project of Simón de Colonia. The square body of the unique tower of Oviedo, resembling the big towers of the west of France, but its high part was reformed according to a project of the Colonia circle, like the New Tower of the cathedral of Leon.
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