The relationship between the levels of cyanogenic compounds (amygdalin and prunasin) in kernels, leaves, and roots of 5 sweet-, 5 slightly bitter-, and 5 bitter-kernelled almond trees was determined. Variability was observed among the genotypes for these compounds. Prunasin was found only in the vegetative part (roots and leaves) for all genotypes tested. Amygdalin was detected only in the kernels, mainly in bitter genotypes. In general, bitter-kernelled genotypes had higher levels of prunasin in their roots than nonbitter ones, but the correlation between cyanogenic compounds in the different parts of plants was not high. While prunasin seems to be present in most almond roots (with a variable concentration) only bitter-kernelled genotypes are able to transform it into amygdalin in the kernel. Breeding for prunasin-based resistance to the buprestid beetle Capnodis tenebrionis L. is discussed.

No abstract

No abstract

No abstract

No abstract

La ingeniosa utilización de escaleras dobles en la España del siglo XVIII se remontaba a tres tipologías básicas desarrolladas a lo largo del siglo XVI para los alcázares regios de Madrid (B1) y Toledo (C1) y para el monasterio de El Escorial (D1). Este artículo se fija en sus derivaciones (denominadas B2, C2, D2, etcétera), deteniéndose en los ejemplos más espectaculares. Criterios formales como el orden y la simetría interactuaban con requisitos funcionales (acceso lateral o axial y flujo circulatorio o emplazamiento estratégico dentro del edificio) conformándose a su vez con nociones de decoro que, especialmente en lo tocante a la arquitectura civil, dependían del rango del comitente. La floración de magnificentes y a veces arriesgadas escaleras en la Andalucía barroca merece reconsiderarse. Tras 1734 la nueva dinastía borbónica promovió oficialmente el estilo áulico internacional del abate Filippo Juvarra. Su aprendiz, Ventura Rodríguez, diseñó escaleras dobles enraizadas en tipologías tradicionales e imbuidas de un sofisticado cosmopolitismo romano. Arquitectos como Juan Pedro Arnal, Ignacio Haan y Manuel Tolsà siguieron sus pasos con un depurado refinamiento neoclásico aliado a usos creativos de tipos legados por la tradición.