À minha mãe, Helena Nassif Conti, dedico este trabalho, indubitável fruto de sua dedicação e vitória.À memória de meu pai, Fábio Conti. AgradecimentosTal qual um samba entoado na roda, também este trabalho carrega em si a dimensão do coletivo, as muitas vozes, o improviso, a inspiração. Desde os primeiros e vagos devaneios do qual partiram algumas das inquietações que moveram este projeto, tive o imenso prazer de sentir a acolhida, o interesse e a entusiasmada torcida pelo trabalho e pelo tema.Ao longo dessa trajetória fui presenteada com livros, discos, textos, documentários, ideias, amigos. Pessoas que se dispuseram a interceder por uma desconhecida, sambistas que me ofereceram horas de suas histórias e canções, professores que se tornaram amigos, amigos que se tornaram informais orientadores.Só mesmo transitando pelas "quebradas do mundaréu" é que um trabalho acadêmico poderia contar com tantos e quantos olhares de diversa inspiração, aos quais eu dedico algumas palavras improvavelmente capazes de abarcar minha gratidão. São polifônicas as vozes dessa batucada! À minha orientadora, profª Maria Inez Machado Borges Pinto, que com grande generosidade acolheu meu projeto ainda em construção e corajosamente aceitou orientá-lo, agradeço pela oportunidade e pela confiança que tornaram possíveis a realização deste trabalho.Ao prof. Carlos Sandroni, que tão gentil e prontamente aceitou a tarefa de coorientar este trabalho, agradeço por me acompanhar e amparar a cada nova dificuldade enfrentada. Agradeço pelas valiosas sugestões e imprescindível respaldo musicológico, sem os quais eu dificilmente teria concluído com êxito os objetivos propostos. Sou honrada pela parceria! À Capes, sou grata pelo indispensável financiamento concedido para que a pesquisa pudesse se realizar a contento, e, modestamente, espero ter feito jus à confiança. Aos professores que acompanharam os primeiros resultados deste trabalho na ocasião do exame de qualificação, Cacá Machado e Marcos Napolitano, agradeço por terem tornado aquele momento o mais importante norteador dos objetivos e das perspectivas da pesquisa. Agradeço profundamente ao Alberto Ikeda pela acolhida com que recebeu este trabalho nos derradeiros meses do meu doutorado e penso ser uma pena não tê-lo conhecido antes. E ainda ao Adalberto Paranhos -que tomou parte, juntamente de Cacá Machado, Marcos Napolitano e Alberto Ikeda, na banca examinadora desta tese -sou grata pela leitura minuciosa atenta que dedicou a estas linhas. Agradeço também a todos os funcionários do Departamento de História e do Serviço de Pós-Graduação da FFLCH, que com muita gentileza nos orientam e amparam a cada pedido de ajuda.À Olga Von Simson, agradeço por dividir comigo alguns dos seus frutos de pesquisa e pela conversa acolhedora em um momento difícil dessa minha trajetória. À Tânia Costa Garcia, sempre tão querida e solícita, agradeço por me amparar a cada nova inquietude com que eu me deparava. Ao José Adriano Fenerick, que foi quem primeiro partilhou das minhas ainda embrionárias ideias para esta pesq...
ApresentaçãoCabe ressalvar que, em sua grande maioria, as pesquisas acadêmicas das Ciências Humanas dedicadas à música estarão predominantemente voltadas à música popular ou, mais especificamente, à canção popular. Uma das possíveis razões para essa preferência poderia ser apontada na dificuldade do pesquisador diante da não-simples decodificação da notação musical.A historiografia promove diálogos bastante significativos com os estudos musicais desenvolvidos nas áreas de Letras, Antropologia, Sociologia, mas ainda tímidas são as articulações promovidas com a área da Musicologia ou de Etnomusicologia. Assim, os diálogos interdisciplinares envolvendo os estudos acadêmicos dedicados à música têm sua importância plenamente reconhecida pelos pesquisadores, embora seja ainda necessário algum avanço em direção aos áridos terrenos das fronteiras entre as disciplinas. Tal intercurso certamente trará novos importantes contributos às pesquisas historiográficas, tanto no que diz respeito às fontes Interessantes, nesse sentido, são os estudos que têm como objeto a música erudita, como o dos músicos Álvaro Luiz Ribeiro da Silva Carlini e Alan Rafael de Medeiros, "A modernidade em questão: música de concerto em Curitiba -coexistência e especificidades entre a SCABI e SPMC", sobre o papel das instituições culturais na difusão da música de concerto em Curitiba. Ainda refletindo sobre a música erudita temos o artigo "Aspectos vanguardistas na música de John Cage", do historiador Vinicius Cranek Gagliardo, que apresenta os conceitos de vanguarda, instituição e obra de arte a fim de estabelecer relações entre as vanguardas artísticas europeias e a obra do compositor norte-americano John Cage.Outros estudos que têm como objeto a música erudita são os dos historiadores Leandro Couto Carreira Ricon, "Por uma História Social da Música: uma metodologia aplicada à produção operística", no qual o autor discute novas metodologias para uma
A narrativa que aponta a especifi cidade do modelo regional paulista diante do samba carioca está empenhada em legitimar o gênero na capital do estado de São Paulo, forjando para ele uma história particular. Entender as razões que levam determinado grupo de sambistas a defender enfaticamente sua visão passa por tentar desvendar as tramas identitárias paulistanas e sua autoimagem pautada pela valorização de elementos culturais identifi cados com a vanguarda. Voltada à reafirmação de sua vocação cosmopolita e pouco afeita a se reconhecer como cidade mestiça, a cidade de São Paulo pouco espaço reservou para um gênero musical reiteradamente associado à mestiçagem, à brasilidade e à cultura tradicional.Palavras-chave: samba paulista; memória; cultura afro-brasileira.
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