Este artigo pondera sobre as reflexões desenvolvidas por Jean-Georges Noverre a partir do campo do conhecimento da anatomia. Apresenta e tece comentários sobre trechos da obra "Cartas sobre a Dança" (1998) e da edição de "Lettres sur les arts imitateurs en general et sur la danse en particulier" (1807). No texto aqui apresentado há um recorte a respeito dos conhecimentos anatômicos apresentados por Noverre e permite uma associação com o contexto da dança cênica vivenciado pelo artista. Além disso, elenca os autores estudados pelo artista para compor seus pensamentos, com o intuito de mostrar o entrelaçamento de sua experiência corporal em dança aos fundamentos da anatomia e à nascente ciência da mecânica de movimento.
Este artigo reflete sobre as percepções desenvolvidos pelo artista e pedagogo francês François Delsarte (1811-1871), a partir do campo do conhecimento da anatomia. Delsarte foi responsável por um amplo estudo e análise do movimento do corpo humano no contexto europeu do século XIX, quando se propõe a desenvolver uma sistematização que refletiria sobre a simbologia do gesto e também uma investigação da expressividade através do corpo. Sob a perspectiva dos saberes da anatomia e também da transmissão de conheci-
The objective of this research is to invesigate the innovation process in dance and theatre production in São Paulo, as initiated by two pioneer artists of modern dance, Ruth Rachou and Renée Gumiel. A study of the history of dance in São Paulo, starting from the founding of the IV Centenary Ballet, the country's first professional dance company, including an analysis of the emergence of modern dance in Brazil's largest city and how the cultural scene was affected by the innovative work done by these artists, primarily in theatre.
Nestes minutos de pé no escuro da coxia, num tempo que parece interminável, revejo e tento recuperar as imagens e sensações que são parte de um percurso vivido, física e mentalmente conhecido, que se refletem nos traços de minha grafia corporal, meu vocabulário, minha sintaxe. Só, invisível na negritude da coxia, sinto-me apreensiva ao escutar o segundo sinal. Centralizo os esforços para entrar na luz do palco, pois uma coreografia, após ser criada e elaborada, precisa ser exposta ao mundo. Neste ato, ela deixa de ser obra ou propriedade de uma ou algumas pessoas para se tornar um elo com o outro, estabelecer uma comunicação externa. A partir do momento em que entramos em cena, a criação torna-se viva não pelo que ela é-sua arquitetura, seu dinamismo-, mas exatamente pelo diálogo estabelecido entre aquele que a interpreta e você que a vê.
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