Autocreación y formas autobiográficas en la prensa... A.L.E.U.A. / 1 1 matrices, como la epistolografía precedente, los escritos de crítica social de Quevedo, la oratoria, los ensayos de Feijoo o aun, en algún caso, aunque no se mencionen, los textos autobiográficos de Torres Villarroel, con sus elementos bufonescos y degradatorios) se materializa en un crecido número de publicaciones que entre todas conforman una arquitectura crítica protagonizada por voces y puntos Como se desprende de los mismos títulos, cada uno se ofrece y presenta al público desde una personalidad o desde una actitud psicológica dominante: pensador, murmurador, censor, observador, apologista, etc. Tres de ellos optan por la figura de un duende, continuando de algún modo una línea ya consolidada en la narrativa española con ficciones como la de El diablo cojudo de Vélez de Guevara; otros tres por la de corresponsales de un periódico con el que establecen una singular sintonía crítica, uno por la de ayudante suyo (El Teniente del Apologista Universal), otro por la humorística de un Escritor sin título, otro por la de un filósofo, y otro, por último, por la de un caballero andante, El Belianís literario. Algún otro periódico podría hacer pensar por su título -v.gr. El Hurón político, El Hablador juicioso, El Pensador cristiano, El Poeta, El erudito investigador o El Regañón general-que se trata de publicaciones con este carácter; pero no es así, porque les falta este rasgo de autocreación que venimos proponiendo como carácter fundamental de esta dirección crítica.La lectura de los textos evidencia que esta elección de título no es gratuita, sino que sus autores, hurtando su personalidad privada, se enmascaran tras la figura que les ofrece más posibilidades de proyectar sus objetivos críticos -siempre variaciones de una invencible actitud de observación y de crítica-y con la que tratan de acomodarse en su desarrollo sosteniéndola de manera congruente. El Censor, que se distinguirá por su lúcida reflexión sobre la singular condición de esta modalidad critica, lo formula con precisión en el discurso 137, verdadera poética del género, cuando dice:Quiérese que los caracteres que se describen se presenten en toda su extensión: quiérese que cada discurso sea una especie de tratado [...]. El autor debe, por una parte, sostener en toda la obra el carácter que de una vez se ha revestido, y por otra, debe, para, darla variedad, transformarse a cadapaso en diversos personajes, cuya introducción haga el mismo efecto que en un drama o en una epopeya los episodios (pág.87) 1 .1. El subrayado es nuestro; lo mismo en los sucesivo salvo indicación en sentido contrario.i9<;