La Passion de Jeanne d’Arc (1928), directed by C. T. Dreyer, marks a breakthrough with cinema depictions of religious subjects.Settingaside conventional narratives, closed and declamatory, and concentrating on the interaction between semi-isolated images, appealing to multiples senses, the film transfers to the observer the task of animating and conferring global meaning to them. Though, in the twilight of silent cinema, Dreyer’s film is celebrated by its formal characteristics. Through this article, we propose to explore the representation of devotional practices on cinema through an analysis of Dreyer’s film, combining visual and fil studies approaches and establishing connections between its images and other media.
Disponível em Este trabalho é financiado por Fundos Nacionais através da FCT -Fundação para a Ciência e a Tecnologia, no âmbito do projeto UIDB/04059/2020.
Filme: Steve Harrison e Morag Brennan (realiz.)-Um Conto de Duas Cidades (2017) Nota introdutória Este texto foi originalmente preparado como uma participação no debate que se seguiu à apresentação do filme Um Conto de Duas Cidades na Faculdade de Letras da Universidade do Porto, no dia 22 de setembro de 2017, com a presença dos realizadores. A iniciativa foi organizada pelo Departamento de História e de Estudos Políticos e Internacionais no âmbito das Jornadas Europeias do Património de 2017. Um Conto de Duas Cidades Tudo começou com uma fotografia tirada na Rua das Lavadeiras, na Póvoa do Varzim pela fotógrafa e cineasta belga Agnès Varda, e por uma data: 1956 1. Na imagem destacam-se duas figuras: Sophia Loren e uma jovem mulher descalça e vestida de preto. Como fundo, um muro, desgastado por uma estratigrafia de memórias e com uma tabuleta que anuncia uma venda. Um texto em aberto. É fácil identificar Loren, nesse ano em que assinava o contrato com a Paramount.
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