The sculptural works developed by Jorge Oteiza and Donald Judd since the midtwentieth century, deepen in the influence between artistic disciplines, which remove the spatial limits between sculpture and architecture. The space gets a great role in this sense, since from the reading of the void proposed by Martin Heidegger through his lecture entitled The art and space, the sculpture put together the artistic object and the viewer in a phenomenological experience, which reminds to the most basic spatial condition of the architectural fact. Through the analysis of the active void of Oteiza and the receptive space of Judd, the article delves into the spatial theories proposed by both artists, which are influenced by the existentialist philosophy of Heidegger and which reach their maximum expression by different paths in their multiple collaborations with architecture. A spatiality of sculptural practice, which stablishes a great chapter in the interdisciplinary creative processes between sculpture and architecture.
La relación de Le Corbusier con el hormigón visto ha quedado asociada al béton brut de sus obras posteriores a la guerra. Este trabajo pretende explorar los conceptos corbuserianos sobre el hormigón en la etapa anterior, de las villas blancas, cuando todavía permanecía oculto. Se tomará como referencia la Villa Savoye (1928-31), paradigma, según su autor, del esqueleto portante libre y apilable 1 . Bajo su tersa piel se esconde una estructura de hormigón, que no manifiesta su materialidad, aunque tiene un papel plástico y conceptual determinante. Ese protagonismo velado se debe al fino recubrimiento de revoco, pintado normalmente en blanco, que oculta la textura económica y elemental de vigas y pilares, pero permite seguir fielmente el contorno de los elementos estructurales con la intención de que sus formas puedan leerse sin alteraciones, como sólidos ideales: prismas y cilindros, que en palabras del maestro generan "el juego sabio, correcto y magnífico de las formas bajo la luz" 2 .A lo largo de toda esta reflexión, se intentará poner en relación la estructura de hormigón de la Villa Savoye con los presupuestos sobre su uso establecidos en el sistema Dom-ino, su precedente. Para ello se ha realizado un levantamiento detallado del estado actual 3 (Fig. 01 y 02), verificando todos los nudos y elementos de la estructura ahora ocultos, así como las alteraciones dimensionales introducidas durante la ejecución. Se han tomado como base los planos 4 a escala 1:20 del proyecto ejecutivo 5 (Fig. 03). Además, en la Fundación Le Corbusier hay copias de los detalles de armaduras que desarrolló la empresa constructora durante la obra 6 , bien porque no estaban definidos, bien porque se hicieron cambios. También las liquidaciones 7 del contratista, especialmente los precios contradictorios del final de obra, aportan datos sobre las alteraciones, así como algunas fotos de la construcción.La crítica a la compacidad muraria tradicional cristalizó en un prototipo abstracto 8 al que Le Corbusier, siempre buen propagandista, llamó en 1914 sistema Dom-ino9 (Fig. 04). Sintetizaba las enseñanzas de pioneros como Hennebique y Perret, que para los elementos lineales de hormigón habían aprovechado la retórica del entramado medieval en madera y plementería 10 . LC también recogía la tectónica de planos horizontales de Wright 11 , como reconoció después 12 . El nuevo material, permitía liberar a las fachadas de su función portante. Reducida la estructura vertical a tenues pilotis, las losas horizontales se encargarían ahora de acumular todas las funciones de rigidez, estructura e instalaciones 13 . Aunque los primeros cerramientos del sistema Dom-ino fueran convencionales, en el esquema se aprecia cómo los pilares, al separarse de la línea de fachada, dejan la puerta abierta a que ésta sea luego más libre. Si los pilotis ya eran finos, la sombra del retranqueo les hace desaparecer todavía más 14 .Si se compara la Villa Savoye con el sistema Dom-ino enseguida aparecen afinidades y desviaciones. La estructura se planteó como una trama isót...
La Villa Savoye ejemplifica muy bien la promenade corbusieriana. Está concebida como una secuencia de espacios que manifiestan, al ser recorridos, el carácter dinámico que deba tener la nueva arquitectura, en relación con la moderna visión cambiante del cine y los nuevos medios de locomoción. Junto a esa conocida promenade física y más literal, podemos encontrar una promenade virtual que consiste en la generación de sensaciones móviles sin necesidad de que el espectador se desplace por las estancias. Se produce una sucesión de fenómenos y relaciones geométricas inestables que van componiendo una historia. Así el recorrido arquitectónico no es mero discurrir local y se convierte en una experiencia de tipo narrativo, a través de mecanismos como la representación plana de objetos tridimensionales, la acumulación afocal de planos o la 'mise en abyme'.
Se estudian diversos recursos espaciales desarrollados por las instalaciones artísticas. Estas son un híbrido entre arquitectura, escultura y otras disciplinas, donde el objeto establece peculiares relaciones con la pared o el suelo de la sala, y en último término, con el espectador, siempre a la búsqueda de la temporalidad y lo procesual. Se genera así un espacio relacional entre sujeto y objeto, de marcado carácter escénico, con categorías espaciales como la creación de una nueva tridimensionalidad alrededor de las piezas, la incorporación del espectador o la configuración del contenedor, no solo geométrica, sino fenomenológica, con luz y sonido. Este análisis se apoya en instrumentos gráficos como axonometrías y plantas, imprescindibles para gestionar las articulaciones complejas propias de la arquitectura, las instalaciones, los medios audiovisuales o la moda, que no pueden realizarse directamente por su autor, y requieren una ideación previa, luego trasladada mediante convenios a una representación técnica, llamada proyecto, para su transmisión al sistema productivo.
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