A new method for preparation of metallographic samples, based on application of phthalocyanine blue diluted with nitrocellulose resin, is presented. A thin layer of the dye was applied onto cast iron or carbon steel samples and alloys prior to observation under optical microscopy. Highly resolved coloured micrographs were obtained for quenching structures or isothermal phase transformation of carbon iron alloys.
En julio de 2020, el Foro por la Memoria Histórica y Democrática de Espejo Comandante Pérez Salas, a través de la Diputación de Córdoba, nos encargaba un trabajo de investigación sobre Muerte de un miliciano, la imagen más reproducida de la Guerra civil española y con la que nace el fotoperiodismo moderno. El objetivo del estudio no era otro que el de revisar y poner al día las hipótesis más aceptadas hasta la fecha y que centraban el foco en Espejo (Córdoba). Los resultados más relevantes del trabajo, que quedaron incluidos en un Informe preliminar que damos a conocer aquí, se centraban en dos aspectos de la icónica imagen: la localización tanto de ella como de su serie, unas 40 instantáneas según el ICP (International Center of Photography), y la identificación de uno de los personajes que aparecía en las fotos que Robert Capa y Gerda Taro tomaron aquella tarde de comienzos de septiembre de 1936. Además, el trabajo ha permitido localizar dos fotografías, atribuidas a Robert Capa, que el ICP asignó al frente de Córdoba y que fueron tomadas en Castro del Río, ocho kilómetros al este de Espejo. En una de ellas pudieron ser identificados históricos diputados de la izquierda española: la importancia de estas imágenes, que evocaban la típica foto de despedida, radicaba en que se hicieron poco antes de Muerte de un miliciano.
En el trabajo presentado se han estudiado dos muestras de pinturas con el mismo pigmento, azul egipcio, de distinta procedencia. Las diferencias entre ellas vienen causadas por la funcionalidad. En el caso de la tumba de Nefertari se trata de decorar estancias interiores excavadas en roca en las que no sufrirían deterioro alguno, dado que no se accedería a ese lugar nunca más. En el caso del Balneum se trata de pinturas que decoran ambientes muy húmedos y cálidos y que, además, deben resistir el deterioro derivado de la actividad humana en dichas termas. Palabras clave: Azul Egipcio, Cuprorivaite, Pigmentos, Materiales Antiguos Egipcios, Pinturas. Archaeometrical comparative study of paint samples with Egyptian Blue, from Nefertari´s tomb (XIII Century BC) and Balneum (Roman baths, First Century BC and AD).In the present work have studied two samples with the same pigment, Egyptian Blue, but from different sources. The difference between them is caused by the functionality. In the case of Nefertari´s tomb is decorating interior rooms carved into rock in which they would not suffer any damage since it does not accessed to that place anymore. In the case of Balneum´s baths is decorating very warm and humid rooms, and should resist deterioration resulting from human activity during the use of these baths.Keywords: Egyptian Blue, Cuprorivaite, Pigments, Ancient Egyptian Materials, Paints. 1.-INtRoDuCCIóNEl azul egipcio es una de esas historias de la química con un halo de misterio que le acompañó siempre desde los comienzos de su invención y utilización, en el IV milenio a.C., en el enigmático Egipto y, posiblemente, en los primeros albores de las civilizaciones de Mesopotamia.En todas estas civilizaciones jugó un papel de primera clase como el color que simboliza el cielo azul, desde donde reina el dios Amón de los egipcios o los innumerables dioses del panteón mesopotámico: Marduk, Assur, etc. Esta tradición de asociar el azul a los dioses supremos de Egipto y Mesopotamia, es recogida por el mundo helenístico y transmitido a Grecia y a Roma. Zeus y Júpiter reinan sobre los demás dioses desde el cielo azul. Al desaparecer Roma, los pueblos germánicos y musulmanes, destierran este hermoso color azul brillante, que desaparece de la paleta de los pintores y decoradores para no renacer hasta la actualidad. Este hermoso color azul, el primer pigmento artificial sintetizado por el hombre, es relativamente fácil de obtener, como veremos más adelante, y de una estabilidad excelente ante la luz solar y los agentes medioambientales más agresivos. Vol 50, 3, 161-168, Mayo-Junio 2011 ISSN 0366-3175. eISSN 2173-0431. doi: 10.3989/cyv.212011 Boletín de la Sociedad Española de Cerámica y VidrioEn los primeros momentos de su invención, el pigmento azul alternativo utilizado, provenía de sustancias minerales naturales, como: la azurita, un carbonato hidratado de cobre azul oscuro intenso que, desgraciadamente, ennegrece con el tiempo debido a la acción de la luz solar y, también, el lapislázuli triturado, un mineral bellísimo semip...
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