Se ha descrito como el caso que dividió al mundo del arte estadounidense: el cadáver de Ana Mendieta es descubierto en el techo de una tienda al lado de su apartamento en Manhattan. Su esposo, Carl Andre -considerado como el padre del minimalismo-es acusado como el asesino. La trágica ironía de este caso captura la atención del público. Junto a la contundente combinación de elementos como el asesinato, el misterio y la repentina exteriorización de chismes que normalmente se restringen a los trasbastidores de las galerías de Soho, la fascinación del público se puede atribuir a la extraordinaria representación de drama primordial que provee el caso. Como parte de las múltiples narraciones resultantes, Mendieta y Andre se convierten en caricaturas estereotipadas del género sexuado. A ella comúnmente se le describe como emocionalmente inestable, una artista afligida, torturada por un compañero autoritario e insensible. Por otro lado, esta versión contradice la representación de Andre como el esposo afligido, quien es injustamente victimizado por las sospechas generadas por el suicidio de su esposa.El caso también se lee como si formara parte de una antología de teoría feminista. A la luz del escándalo Andre y Mendieta se contraponen como el maestro de la hegemonía patriarcal y la modelo por excelencia de la imagen del subalterno, respectivamente. Como parte de la inauguración de sus galerías nuevas, el museo Solomon R. Guggenheim auspició una muestra de arte del siglo XX. Cuando se anunció que una de las esculturas de Andre ocupaba un lugar prominente en dicha exposición, el evento recibió grandes críticas. Un grupo de manifestantes se reunió frente al lugar con carteles que decían: "Carl Andre is in the Guggenheim. ¿Dónde está Ana Mendieta?" La pregunta cuestiona, sin duda, la relativa posicionalidad de Mendieta y Andre con respecto al canon artístico. El bilingüismo y el uso del español para articular este cuestionamiento, además, denota la subalternidad de la posición de Mendieta. Ella queda marginada no únicamente como mujer y artista, sino que también está localizada -no tan solo racial y étnicamente-sino discursivamente fuera del espacio hegemónico que Andre supuestamente ocupa.Más aún, el incidente enfatiza la exclusividad sistemática del espacio hegemónico. La normatividad de las exhibiciones en un museo requiere la exclusión del otro. Esta exclusividad y sus descontentos concomitantes crean, por otra parte, un espacio subalterno fuera de los límites del museo. Es decir, la eliminación de Mendieta por parte de Andre, como se da a entender, provoca un mayor interés crítico -paradójicamente-en su obra. En
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