Cet entretien a été réalisé le 28 mai 2014 à l'Université d'Aix-Marseille, à Aix-en-Provence. La revue Les Chantiers de la Création, anciennement nommée e-lla, a convié Régis Campo pour une discussion autour son activité de compositeur, menée par Christophe Franco-Rogelio et Jean-Michel Denizart, doctorants et membres de la revue. Régis Campo a commencé ses études de composition à Marseille au Conservatoire National Régional (CNR)-dans lequel il est actuellement professeur-, dans la classe de George Boeuf auquel il a succédé. Il a également étudié à la Faculté des lettres d'Aix-en-Provence en licence de philosophie, et au CNSM de Paris dans la classe de Gérard Grisey, compositeur dit de l'école spectrale, un grand nom de la musique du XXe siècle. Premier prix de composition à la sortie du CNSM, vous allez rencontrer Edison Denisov et Henri Dutilleux, grands compositeurs également. Suit une succession de prix, le prix Gaudeamus, le prix Dutilleux ... Le catalogue de composition de Régis Campo est assez large, il englobe notamment beaucoup d'oeuvres orchestrales, ce qui est notable, des oeuvres pour effectifs plus réduits, pour solistes également et de nombreuses oeuvres vocales dont Les Cris de Marseille, titre inspiré des Cris de Paris de Clément Janequin. Entretien Christophe Franco-Rogelio : Les commentateurs de votre oeuvre emploient souvent les termes second degré, atypique et ludique, qui est l'adjectif le plus récurrent. Et c'est vrai que lorsqu'on découvre une oeuvre comme Wow ! et qu'on la compare à des oeuvres d'avantgarde des années 50, par exemple de Boulez pour ne pas le citer, dont l'esthétique est un peu austère, on peut se dire que le terme ludique est plutôt adéquat. Entretien avec Régis Campo, un compositeur « ludique » Les chantiers de la création, 7 | 2014 CFR : En cela Ligeti est singulier et complètement inclassable puisqu'on parlait d'étiquettes. Jean-Michel Denizart : Vous retrouvez-vous dans les notions qu'évoquait Christophe ? Et cela appelle une autre question qui est celle de l'étiquette. Toujours en rapport avec le ludisme, question en apparence simple : est-il possible d'étiqueter un compositeur ? RC : En France on aime beaucoup les étiquettes mais elles sont devenues très floues dans les années 70-80. Le terme d'avant-garde a commencé par être rejeté par les compositeurs d'avant garde eux-mêmes-je pense à Berio par exemple. Entretien avec Régis Campo, un compositeur « ludique » Les chantiers de la création, 7 | 2014
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