escritora uruguaya, considerada una de las voces más personales de la lírica hispanoamericana de principios del siglo XX, adoptó el apellido de su marido para firmar sus publicaciones, dejó de ser Juana Fernández para convertirse en Juana de Ibarbourou. Ella aceptó esos dos nombres derivados del discurso de lo femenino que elaboró la lógica patriarcal de la época, y esa aceptación invisibilizó durante mucho tiempo resistencias discursivas presentes en su obra que a todas luces se muestran enfrentadas a esa codificación. En este artículo pretendo desmontar la sumisión feliz de la amante-esposa (Juana de Ibarbourou) y de la poeta nacional (Juana de América) que el campo cultural le asignó. PALABRAS-CLAVE: Juana Fernández Morales; estrategia discursiva; disidencias. RESUMO: Juana Fernández Morales, conhecida universalmente como Juana de América, escritora uruguaya, considerada uma das vozes mais singulares da lírica hispanoamericana dos principios do século XX, adotou o sobrenome de seu marido para assinar suas publicações, deixou de ser Juana Fernández para ser Juana de Ibarbourou. Ela aceitou esses dois nomes derivados do discurso do femenino que elabora a lógica patriarcal da época, e essa aceitação tornou invizível, durante muito, tempo resistencias discursivas presentes em sua obra. Neste artigo pretendo questionar a imagen de submissão feliz da amante-esposa (Juana de Ibarbourou) e da poeta nacional (Juana de América) atribuída a ela no campo cultural. PALAVRAS-CHAVE: Juana Fernández Morales; estrategia discursiva; dissidências. 1 Esta artículo, efectuadas diversos cambios y actualizaciones, fue previamente publicado en SAN ROMÁN (coord.).
Taking Moronga (2018), by Salvadorian author Horacio Castellanos Moya, as a point of departure, this article focuses on the reinterpretation of mainstream crime fiction in Latin American terms. This new approach is made from both formal and thematic perspectives. Moronga is structurally fragmented; the traditional detective figure has disappeared, and the plot does not revolve around a single crime but denounces a society at large which is characterized by paranoid surveillance. The reinterpretation of the crime fiction genre in Latin American terms has opened up two different strands of noir: firstly, the so-called ‘post-neopolicial’ where crime is a mere backdrop to formal experimentation, and secondly, what Ricardo Piglia refers to as ‘ficción paranoica’ [paranoiac fiction]. Moronga is a good example of both these strands, making it an appropriate case study to analyse the ways in which Hispanic literature deviates from classic Anglophone crime fiction (particularly the North American hardboiled tradition).
El libro reseñado es una antología de estudios críticos que versan sobre los cuentos de Julio Cortázar. Los autores de los ensayos son estudiantes que han trabajado sobre el escritor. Son veintiocho artículos agrupados en ocho grupos, antecedidos por un resumen contextualizado de la poética de Cortázar y de su estilo literario y cuentístico. El libro culmina con ilustraciones de varios autores y una bibliografía. La introducción de la editora se basa en analizar la manera en que Cortázar mezclaba géneros e incluía la poética en las novelas. Da ejemplos de sus obras y las analiza comparativamente; también estudia la trayectoria del escritor, sus implicaciones y su cosmovisión.
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