Dogs and cats are potential sources of infection for some zoonotic diseases such as Q fever, caused by Coxiella burnetii, a multiple host pathogen. Q fever outbreaks in dogs and cats have been related with parturition and abortion events, and ticks have a potential role in the transmission of this pathogen. This study aimed to screen for C. burnetii in dogs and cats, and in ticks collected from infested animals. An observational descriptive study was conducted in Portugal at two time points nine years apart, 2012 and 2021. Sera obtained from dogs and cats (total n = 294) were tested for C. burnetii antibodies using a commercial ELISA adapted for multi-species detection. C. burnetii DNA was screened by qPCR assay targeting IS1111 in uterine samples and in ticks. A decrease in the exposure to C. burnetii was observed in cats from 17.2% (95% CI: 5.8–35.8%) in 2012 to 0.0% in 2021, and in dogs from 12.6% (95% CI: 7.7–19.0%) in 2012 to 1.7% (95% CI: 0.3–9.1%) in 2021 (p < 0.05). Overall, and despite differences in the samples, rural habitat seems to favour the exposure to C. burnetii. The DNA of C. burnetii was not detected in ticks. The low seropositivity observed in 2021 and the absence of C. burnetii DNA in the tested samples, suggest that dogs and cats from Portugal are not often exposed to the pathogen. Nevertheless, the monitoring of C. burnetii infection in companion animals is an important tool to prevent human outbreaks, considering the zoonotic potential for owners and veterinarians contacting infected animals, mainly dogs and cats from rural areas which often come into contact with livestock.

A técnica instrumental é um elemento da performance musical em constantes reformulações. Com o objetivo principal de estender a técnica violonística da pestana, o presente artigo foi dividido em três partes: (1) conceituações gerais sobre técnica instrumental; (2) a partir de métodos instrumentais dos últimos quatrocentos anos, um breve histórico da pestana foi delineado com o objetivo de recolher informações técnicas sobre sua realização, (3) sugestões e exemplificações de procedimentos não usuais de pestana (com dedos diferentes do indicador, de falange, bisagra e cruzada), encontrados de forma muito resumida na escassa bibliografia sobre o assunto e cuja aplicabilidade é verificada no repertório.

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Resumo: Embasado em algumas das importantes reflexões teóricas das últimas três décadas, o artigo objetiva discutir a percepção não-hierarquizada de relações entre obra, performances, compositor e performer, defendendo que a obra musical é um conjunto formado pela partitura e suas múltiplas interpretações e performances. Através de uma revisão bibliográfica, o artigo procura contribuir para a compreensão de posturas e decisões interpretativas da comunidade violonística contemporânea.

Considerando a técnica instrumental um organismo em constantes transformações, abrangendo pouco a pouco técnicas estendidas e convertendo-as em tradicionais, o presente artigo investiga a repetição por deslizamento, recurso da técnica violonística na qual um dedo da mão direita ataca uma corda e no mesmo movimento, subsequentemente, ataca a corda adjacente. As análises e discussões são embasadas nos poucos textos que mencionam o recurso e em exemplos do repertório violonístico didático e de concerto. São expostas quatro situações na qual a repetição por deslizamento é encontrada nas referências: arpejos de várias cordas, arpejos melódicos, escalas e ornamentos; por fim, são apresentadas duas situações de aplicação do recurso ausentes na bibliografia: contraste entre vozes e movimentos rápidos em cordas adjacentes.

O artigo analisa quatro versões de Julian Bream (de 1967, 1978, 1993 e 2003) do “Nocturnal after John Dowland, op. 70”, de Benjamin Britten, comparando decisões interpretativas que divergem da partitura editada pelo próprio violonista (BRITTEN, 1965). Com essa comparação, objetiva-se compreender detalhes tanto da interpretação do “Nocturnal”, quanto do estilo e práticas interpretativas de Bream, reconhecendo que suas perspectivas e decisões musicais se renovam no decorrer do tempo. O trabalho também almeja fornecer subsídios para que a partitura seja percebida como uma obra ainda incompleta, que é plenamente realizada apenas quando há a ação do intérprete/performer.

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