Bewusstsein, in einer historischen, das heiß bewahrenswerten Zeit zu leben, motivierte die muzejščiki, an der Front Erinnerungsstücke für künftige Ausstellungen zu sammeln. Die Museumsmitarbeitenden nahmen den Krieg von Beginn an als gegenwärtige, lebendige und »gerade entstehende Geschichte« wahr. 1 Es entstanden Museumssammlungen und in der Folge Sonderausstellungen, die nicht wie üblich die Vergangenheit oder zukünftig zu erreichende (politische) Ideale dokumentierten, sondern das Hier und Heute des Museumspublikums als historisch aufgeladene Gegenwart repräsentierten. Lisa Kirschenbaum hat dieses Phänomen eines Gedenkens, das simultan zu den Ereignissen konstruiert wird, im belagerten Leningrad beobachtet und als »contemporary commemoration« beschrieben. 2 Sie bezieht sich bei ihrer Beobachtung auf Pierre Nora, der die Deutung von Ereignissen, die bereits während ihrer Entwicklung kommemoriert und mit großem symbolischen Wert verbunden wurden, als »commémoration anticipée« beschrieb. 3 Die ›antizipierte Kommemoration‹ setzt bei den gestaltenden Akteuren immer auch die Gewissheit um ein »danach« voraus. So adressieren diese ›vorgegriffenen Erinnerungsprojekte‹ nicht nur die Zeitgenossinnen und Zeitgenossen, sondern auch die Nachkommen, die verstehen wollen und sollen, wie es zu den dargestellten Ereignissen kam. Damit wird die Lektüre aktiv vorweggenommen und eine spätere Lesart festgelegt, um die Kontrolle über das zukünftige Geschichtsverständnis zu behalten, die nicht aus zufällig hinterlassenen Zeugnissen bestehen soll.Auch in Moskau wurde die Verteidigung der Hauptstadt im ersten Kriegswinter 1941/42 als Erinnerungsprojekt in Form einer »antizipierten Kommemoration« in-Lisa Kirschenbaum beschrieb dieses historische Gegenwartsbewusstsein in den Medien während des Krieges als »History in the making«.
One year after the German surrender in World War II, an exhibition about the “Great Patriotic War” opened its doors in the regional museum of Chelyabinsk. The curators presented the visitors with a geological take on the war events: the exhibition employed a geological time frame, which started with the genesis of planet Earth, and displayed a large introductory section on natural resources of the Southern Urals, the museum’s home region. The exhibition makers reasoned that the Soviet war effort was inextricably linked to the region’s inanimate environment with its rich deposits of minerals and metals. Based on archival documents and published sources, this article explores how a narrative focusing on minerals and metals could find a place in an exhibition about the Soviet war effort. It argues that the museum director’s personal background as an earth scientist, the short-lived regional diversity of war memory in the postwar Soviet Union, and a particular vein of environmental thought that was widespread in Soviet and international geology influenced this remarkable exhibition.
Der »Große Vaterländische Krieg 1941-1945« machte die Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter der sowjetischen Museen, die ›muzejsciki‹, zu Akteuren der Erinnerung. An der Front, im Hinterland und in den besetzten Gebieten sammelten sie Relikte von Kämpfen und erlittenem Leid. Ihre zeitnahen und überraschend vielschichtigen Kriegsausstellungen fanden große Resonanz bei den Besucherinnen und Besuchern. Anne E. Hasselmann setzt den Fokus auf die Sammel-, Ausstellungs- und Vermittlungsarbeit der ›muzejsciki‹ am Übergang von Erlebnis zur Erinnerung. Damit eröffnet sie neue Einblicke in die Gesellschaft im Stalinismus und schließt eine Lücke in der Erinnerungsgeschichte des Krieges, der das Selbstverständnis der russischen Gesellschaft bis heute prägt.
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Auf den heißen Spuren der Ereignisse« oder wie der Krieg ins Museum kam .
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