Kapitel 2: Ausstellen

Abstract

Bewusstsein, in einer historischen, das heiß bewahrenswerten Zeit zu leben, motivierte die muzejščiki, an der Front Erinnerungsstücke für künftige Ausstellungen zu sammeln. Die Museumsmitarbeitenden nahmen den Krieg von Beginn an als gegenwärtige, lebendige und »gerade entstehende Geschichte« wahr. 1 Es entstanden Museumssammlungen und in der Folge Sonderausstellungen, die nicht wie üblich die Vergangenheit oder zukünftig zu erreichende (politische) Ideale dokumentierten, sondern das Hier und Heute des Museumspublikums als historisch aufgeladene Gegenwart repräsentierten. Lisa Kirschenbaum hat dieses Phänomen eines Gedenkens, das simultan zu den Ereignissen konstruiert wird, im belagerten Leningrad beobachtet und als »contemporary commemoration« beschrieben. 2 Sie bezieht sich bei ihrer Beobachtung auf Pierre Nora, der die Deutung von Ereignissen, die bereits während ihrer Entwicklung kommemoriert und mit großem symbolischen Wert verbunden wurden, als »commémoration anticipée« beschrieb. 3 Die ›antizipierte Kommemoration‹ setzt bei den gestaltenden Akteuren immer auch die Gewissheit um ein »danach« voraus. So adressieren diese ›vorgegriffenen Erinnerungsprojekte‹ nicht nur die Zeitgenossinnen und Zeitgenossen, sondern auch die Nachkommen, die verstehen wollen und sollen, wie es zu den dargestellten Ereignissen kam. Damit wird die Lektüre aktiv vorweggenommen und eine spätere Lesart festgelegt, um die Kontrolle über das zukünftige Geschichtsverständnis zu behalten, die nicht aus zufällig hinterlassenen Zeugnissen bestehen soll.Auch in Moskau wurde die Verteidigung der Hauptstadt im ersten Kriegswinter 1941/42 als Erinnerungsprojekt in Form einer »antizipierten Kommemoration« in-Lisa Kirschenbaum beschrieb dieses historische Gegenwartsbewusstsein in den Medien während des Krieges als »History in the making«.