i c s curtas-metragens de estréia de Joaquim Pedro de Andrade já dizem algo da trajetória desse cineasta central do cinema novo, e por extensão do cinema moderno no Brasil (1). O Mestre de Apipucos e O Poeta do Castelo, ambos de 1959, se apresentam como documentos da cultura brasileira, um projeto que contava em sua intenção original filmar o dia-a-dia de grandes escritores brasileiros então vivos, caso de Guimarães Rosa e de Carlos Drummond de Andrade, que gentilmente declinaram do convite, por horror à exposição (2). Reconstituindo respectivamente o cotidiano de Gilberto Freyre e de Manuel Bandeira, representam,
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