Youth, Graffiti, and the Aestheticization of Transgression

Campos, Ricardo

doi:10.3167/sa.2015.590302

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“…En tanto operaciones tácticas (De Certeau, 1996), los grafitis se constituyen como huellas disruptivas en la gramática del espacio público. En estos términos, la transgresión reside tanto en el texto material y recurso estilístico (contenido verbal, iconográfico) como en el contexto que le da lugar (Campos, 2015). Cómo y dónde se emplaza la materialidad del rayado define el significado y simbolismo de la intervención.…”

Section: La Disputa De Los Murosunclassified

Cuando las paredes hablan. Rastros del estallido social en el metro Baquedano, Santiago de Chile

et al. 2020

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El artículo explora las intervenciones gráficas plasmadas durante las manifestaciones y protestas sociales del estallido social del 2019 y 2020 en los muros de la entrada norponiente de la estación del metro Baquedano ubicada en la comuna de Providencia, Santiago de Chile. A partir de técnicas proporcionadas por la arqueología y la etnografía se observaron, registraron y sistematizaron los motivos que se plasman sobre los muros de dicho inmueble a lo largo del tiempo. Así también, se identificaron los cambios materiales, sus capas y características, para correlacionar dichas materialidades con su escena y llegar a una aproximación de los significados que allí se expresan. Se concluye que los diversos significados que allí se plasman entran en disputa a través de un uso performativo del espacio público. La disputa por la visibilidad, a través del emplazamiento y ensamblaje de las intervenciones gráficas en los muros, permite dar cuenta de la configuración de un paisaje de la protesta. Una protesta en la cual, por sobre la ira y la violencia, se apela a idearios que dicen relación con el respeto y el sentido de justicia social.

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Section: La Disputa De Los Murosunclassified

Cuando las paredes hablan. Rastros del estallido social en el metro Baquedano, Santiago de Chile

et al. 2020

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“…O graff iti urbano, surgido no fi nal da década de 1960 nos EUA e que se expandiu por todo o globo está largamente documentado na literatura especializada (Campos, 2010(Campos, , 2013Castleman, 1982;Cooper;Chalfant, 1984;Ferrell, 1996;Lewisohn, 2008;Macdonald, 2001). Algo que a literatura mais recente também tem vindo a descrever é uma alteração de certa forma radical desta situação, com uma crescente legitimação, institucionalização e mercantilização destas expressões urbanas informais (Austin, 2010;Bengtsen, 2014;Campos, 2015;Kramer, 2010;Schacter, 2014;Sequeira, 2016a;Waclawek, 2011). Para tal em muito contribuiu o fenómeno de artifi cação (Shapiro, 2012) do graff iti e de algumas intervenções de rua informais.…”

Section: Uma Breve Defi Nição De Arte Urbanaunclassified

“…A este respeito Lisboa é um bom estudo de caso. Tivemos oportunidade de acompanhar este processo ao longo do tempo, registando aquilo que foi a gradual legitimação e consagração desta expressão artística por parte das autoridades locais, a lenta profi ssionalização do campo artístico e a alteração da paisagem na cidade (Campos, 2010(Campos, , 2015Sequeira, 2018;Sequeira, 2015Sequeira, , 2016aSequeira, , 2016b. O nosso acompanhamento do processo levou-nos a propor uma análise que tem em consideração aqueles que consideramos os atores--chave que participam da turistifi cação.…”

Section: Conclusãounclassified

Entre VHILS e os Jerónimos: arte urbana de Lisboa enquanto objeto turístico

Campos

Sequeira

2019

Horiz. antropol.

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Resumo Diversas cidades têm incluído a arte urbana como parte das suas estratégias de promoção e planeamento turístico. Este facto deriva de uma gradual valorização social e legitimação institucional deste tipo de expressões estéticas presentes no espaço público. Em muitas cidades deparamo-nos, hoje, com processos de turistificação da arte urbana, uma dinâmica que está dependente de um conjunto de atores sociais. A turistificação da arte urbana tem consequências, não só ao nível da constituição da oferta turística da cidade, mas também ao nível das relações e interações que se estabelecem entre operadores e guias, turistas, artistas, instituições e comunidades locais. Com este artigo pretendemos refletir sobre a articulação entre a arte urbana e o sector turístico, partindo de um conjunto de dados preliminares de natureza qualitativa recolhidos no âmbito de um projeto em curso sobre arte urbana em Lisboa.

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“…Noutros casos argumenta-se que esta expressão artística é propriedade pública e, portanto, de uso livre, ou que se encontra no âmbito do uso razoável do direito à paisagem, como acontece, por exemplo com muitos monumentos. Da parte dos artistas, é pedida não apenas uma indemnização por abuso de copyright, mas na maior parte dos casos há uma reação de desagrado do aproveitamento da sua produção para marcas de luxo e glamour ou simplesmente de gran- Embora este artigo não tenha como objetivo mergulhar nas distinções e categorizações inerentes ao próprio universo da arte urbana, é necessário enfatizar a sua diversidade e complexidade, e as diversas e complexas respostas a que está sujeita (Campos, 2012(Campos, , 2015. Sobretudo, observar processos de mainstreaming não significa deduzir algum tipo de colonização vitoriosa da arte urbana como um todo no panorama cultural.…”

Section: Economia: Capital (E) Culturalunclassified

O terceiro lado do muro. A arte e as suas cidades1

Pussetti¹,

Barros²

2019

sociologico

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Este ensaio pretende, a partir da observação etnográfica de expressões de arte urbana embemáticas na cidade de Lisboa e de uma reflexão comparativa entre distinctive cities (Markusen, 2004), criar uma narrativa que percorra os principais vectores da transformação do universo da arte urbana na última década. Tentando reproduzir o estilo ensaístico e as modalidades narrativas que estiveram na origem desta reflexão, traçaremos um percurso através dos debates principais sobre arte urbana, mostrando no seu conjunto a heterogeneidade dos processos e das forças que condicionam a presença artística no espaço urbano e delineando futuras hipóteses de pesquisa. O objetivo desta reflexão será conduzir o leitor a a) observar os efeitos da progressiva influência da gramática do empreendedorismo; b) inquirir os dispositivos regulatórios criados -novos agentes, instituições e legislação, seja para punir ou fomentar a sua produção; c) analisar a relação material e sensorial da arte urbana com a própria cidade -da sua normativização estética à reificação da propriedade ou à consolidação da "cidade legislada"; d) integrar a arte urbana no processo mais alargado de divisão estrutural da cultura que, por um lado, é absorvida pela narrativa hegemónica das indústrias criativas e, por outro, permeia o tecido social, promovendo a participação ou a coesão social; e) examinar estas transformações da arte urbana no quadro da construção da cidade contemporânea e, em particular, do seu espaço público. AbstractBased on a ethnographic observation of empirical urban art expressions in the city of Lisbon and on a comparative reflection between "distinctive cities" (Markusen, 2004), this essay aims to create a narrative that covers the main vectors of the transformation of the urban art universe in the last decade. Trying to reproduce the essayistic style and narrative modalities that were the origin of this reflection, we will trace a path through the main debates about urban art, showing together the heterogeneity of the processes and forces that condition the artistic presence in the urban space and outlining future hypotheses of research. The purpose of this reflection will be to lead the reader to a) observe the effects of the progressive influence of the grammar of entrepreneurship; b) inquire into the regulatory dispositifs created -new agents, institutions and legislation either to punish or encourage its production; c) analyze the material and sensorial relationship of urban art with the city itself -from its aesthetic normativization, to the reification of property or the consolidation of the "legislated city"; d) integrate urban art into the broader process of structural division of culture, which, on the one hand, is absorbed by the hegemonic narrative of the creative industries and, on the other, permeates the social fabric, promoting social participation or cohesion; e) examine these transformations of urban art in the context of the construction of the contemporary city and, in particular, of its public space.

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Youth, Graffiti, and the Aestheticization of Transgression

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Cuando las paredes hablan. Rastros del estallido social en el metro Baquedano, Santiago de Chile

Cuando las paredes hablan. Rastros del estallido social en el metro Baquedano, Santiago de Chile

Entre VHILS e os Jerónimos: arte urbana de Lisboa enquanto objeto turístico

O terceiro lado do muro. A arte e as suas cidades1

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