Un homme qui dort

Femme-chamane entre ‘tsaddik’ et ‘quimboiseuse’ : l’interface anthropoétique dans l’œuvre schwarz-bartienne (cycle antillais / ashkénaze) / Between ‘tsaddik’ and ‘quimboiseuse’: The Anthropoetic Interface in the Schwarz-Bart Novels / Mulher-xamã entre tsaddik e quimboiseuse: a interface antro-poética na obra schwarz-bartiana (ciclo antilhano/asquenazista)

“…Ainsi, Mariotte ressemble au narrateur perecquien dans Un homme qui dort (PEREC, 1967), annote cliniquement son endormissement graduel :…”

Effacement ou conservation : les deux visions du patrimoine

“…Voilà que tout livre, dès lors qu'il existe, fait partie du patrimoine et mérite conservation, sa réalité objectale se substituant à toute appréciation quant à sa qualité intrinsèque. Pareil décret porte en germe les rêves de totalisation qui parcourent notre culture, de l'Encyclopédie au Dictionnaire universel de littératures (Didier, 1994), et les figures d'hommes-livres qui rêvent de traverser la totalité des savoirs (Bouvard et Pécuchet) ou qui appréhendent de laisser perdre le moindre mot, comme ce héros mélancolique qui s'astreint à lire Le Monde, de façon linéaire et exhaustive (Perec, 1967). Pareilles figures s'offrent comme autant de miroirs et nous donnent à voir la démesure qui s'est emparée de nous lorsque nous avons entrepris de conserver l'intégra-lité de notre passé.…”

Protagoniste interpellé

“…Ce qu'il conviendrait d'appeler le "récit à la deuxième personne" -à savoir un récit où le personnage principal de l'histoire est continuellement désigné par un pronom de deuxième personne -est une forme littéraire rare et récente. Avant les années 1990, le récit en tu ou vous est même anecdotique, tant et si bien qu'on peine à citer d'autres titres que ceux, bien ancrés dans la mémoire collective, des célèbres romans que font paraître Michel Butor 2 et Georges Perec 3 , respectivement en 1957 et 1967. Mais, dans les trente dernières années, le rythme de parutions des récits à la deuxième personne connaît une dynamique qui, bien qu'elle reste marginale en regard des récits à la première et à la troisième personnes qui paraissent chaque année sur les étals des librairies, n'en demeure pas moins exponentielle : tandis qu'on dénombre une petite dizaine de récits en tu ou vous publiés avant 1990, on en recense pas moins de 120 parus au cours des trois dernières décennies.…”

“…Rien d'étonnant, donc, à ce que soient ici couplés troisième personne et verbes décrivant les processus intérieurs du personnage délocutéassociations marquées, dans le texte (2), par l'italique. Gageons que l'absence de toute Dans un récit à la deuxième personne, la seule présence du tu signale donc la présence de quelqu'un qui parle, et ce malgré l'absence possible d'un je réalisé en surface linguistique, comme c'est le cas dans le texte(3). Le récit adopte ainsi la forme d'une communication entre deux instances narratives -le narrateur et son allocutaire direct, le personnage -et tout fonctionne alors comme si les deux niveaux caractéristiques de la communication littéraire se fondaient en un seul et unique Bosquet, on était en mesure d'identifier, avant même le début du récit proprement dit, les référents de je et tu -Juliet et sa mère dans le premier cas, Bosquet-écrivain et Bosquet-enfant dans le second -, dans le texte (3), on ignore presque tout de la situation de communication dont procède le récit : on ne sait qui est tu, pas plus qu'on sait qui est le je qui avance ici masqué.…”

“…14 Comme dans le texte(3), aucun je n'apparaît ici, qui est pourtant présupposé par la seule présence du tu. Deux étrangetés peuvent être ici pointées : le recours au présent, tout d'abord, nous invite à inférer que je et tu se situent dans une même sphère énonciative.…”