Uma ferida no coração do amor: a escrita no Diário de luto de Roland Barthes

Abstract

RESUMOEste estudo abre o Diário de luto de Roland Barthes para, levando em conta seu lugar na obra barthesiana, examinar algumas das questões ali pulsantes: a relação especial entre ausência e presença instaurada pelo luto, o haver-se com a vulgata psicanalítica acerca dessa experiência e seus desdobramentos em termos de escrita. Retoma o paradigmático "Luto e melancolia" de Freud e o mergulho de Kristeva nos mesmos conceitos, ponderações de Blanchot sobre os estreitos laços entre escrita e morte, bem como alguma fortuna crítica barthesiana sobre o Diário e os demais escritos assombrados pela perda da mãe (A Câmara Clara e o projeto de romance Vita Nova); aventa aproximações entre as escritas enlutadas de Barthes e de Dante. Conclui com a proposição de uma leitura do pathos que age no Diário e cria ali modulações particulares entre o escrever, o amor e seus espectrais objetos e participantes, discutindo inscrições do afeto na perda e as particularidades dessa intratável escritura lutuosa. Barthes' oeuvre, we examine a) the special relationship between presence and absence that occurs in mourning, b) Barthes' reckoning with that psychoanalytic concept and c) the particularities of writing harboured in grief. Our analysis revisits Freud's pioneering study "Mourning and melancholia", Kristeva's work on the same subject and Blanchot's musings on the close ties between writing and death, as well as critical studies of Barthes' Mourning Diary and other writing projects equally haunted by the loss of his mother (Camera Lucida and the intended novel Vita Nova); we also identify similarities between the writings-in-mourning undertaken by Barthes and by Dante Alighieri. At the end, we discuss inscriptions of affection in the experience of loss and the distinguishing traits of writing mourning; we propose that a certain pathos may be at work in the Diary, weaving a particular brand of connection between writing, love and their spectre-like objects and participants. 1 Aberturas N'O espaço literário, Blanchot (1962) integra o diário de Kafka e cartas de Rilke a suas inquietações acerca da escrita literária e tece reflexões a partir do escrito nesses espaços considerados um tanto marginais do fazer propriamente poético, mas assombrados por suas questões e empenhados, a seu modo, na mesma busca. Apesar da célebre frase de abertura do artigo "Deliberação", que declara "Nunca mantive um diário -ou, antes, nunca soube se deveria manter um" (BARTHES, 2012, p. 445), Roland Barthes produziu muitos escritos de caráter diarístico, dos quais parte tem sido publicada postumamente. Esses textos costumam ter algum elemento organizador a afunilar o escopo das anotações: há diários que poderíamos chamar de viagem (Incidentes, Cadernos da viagem à China), outros dedicados a aventuras e desventuras amorosas (Noites de Paris, o inédito Cronologia) etc. No mais das vezes, esses diários de cunho específico integram ou acabam por integrar o espaço de trabalho escritural de projetos destinados à publicação; é, de certo modo, o caso do Diário de lut...

Diários de luto: um diálogo entre psicanálise e literatura em tempos de pandemia

“…A redação dessas notas aconteceu entre Paris e Urt, onde, na companhia de seu irmão e de sua cunhada, Barthes certamente reviveu em memória algumas impressões de sua infância. As notas foram organizadas por N. Leger (2011), sua editora, que buscou seguir uma ordem cronológica. A escrita do diário também se beneficiou de algumas viagens ao Marrocos.…”

O discursar intelectual em questão em A câmara clara

“…Temos estudado alguns aspectos desse trabalho sutil, como a desconfiança de Fragmentos de um discurso amoroso quanto à possibilidade e ao proveito de conhecer (dominar) um objeto (OLIVEIRA; BYLAARDT, 2019, 2020) e os modos como o Diário de luto refuta o confisco do luto pela doxa psicanalítica, que o enquadraria como um processo capaz de progredir e terminar (OLIVEIRA; RIBEIRO; BYLAARDT, 2019). Tal refutação aparece também em A câmara clara, que retoma parcialmente a desenvoltura teórica de Fragmentos, com uma diferença significativa: o intento de chegar a um saber volta a fazer parte da proposta do projeto.…”

“…Examinadas com vagar em OLIVEIRA;BYLAARDT (2019BYLAARDT ( , 2020; alguns exemplos são: operar por simulação ao invés de descrição e distanciar também os paratextos do linguajar crítico.26 Les mots préférés qu'il emploie sont souvent groupés par oppositions ; des deux mots du couple, il est pour l'un, il est contre l'autre[...]. Parfois, il ne s'agit pas seulement d'oppositions (entre deux mots), mais de clivages (d'un seul mot) [...] dans les mots même, passe « le couteau de la Valeur » (PlT, p.…”