Abstract:This research is set in the context of today's societies, in which the corporate visual symbology of a business, corporation or institution constitutes an essential way to transmit its corporate image. Traditional discursive procedures can be discovered in the development of these signs. The rhetorical strategies developed by the great classical authors appear in the logo-symbols expressing the corporate values of today's companies. Thus, rhetoric is emerging once again in the sense it had many centuries ago: … Show more
“…La memoria es la "cámara del tesoro de las ideas" proporcionadas por la invención, y el "guardián de todas las partes de la retórica" (Cicerón, 1991, p. 212). Depositaria del tesoro retórico, la memoria se puede analizar en conexión a la hipertextualidad para comprender diversas representaciones identitarias, como las de los símbolos corporativos (Llorente-Barroso & García-García, 2015).…”
Memoria, creatividad e imagen emergen como tres factores culturales clave en la historia y el devenir de las civilizaciones. La memoria, extraordinario almacén de experiencias y conocimientos, es instrumento imprescindible en los procesos de creación y resolución de problemas. A menudo, vinculada en exclusividad al pasado, la memoria actúa en el presente y, su potencial valor de proyección, la hace imprescindible en el futuro. En la memoria, la imagen ocupa un lugar destacado, tanto en su dimensión sensorial como en su dimensión mental. El sujeto construye y perfecciona conceptos (imágenes mentales) que le empujan a comportarse de un determinado modo, e imagina, creando imágenes fantásticas, a menudo, a partir de sus recuerdos. El objetivo principal de este artículo es estudiar las conexiones entre memoria, creatividad e imagen para alcanzar un conocimiento más profundo que permita reflexionar sobre tales interacciones y sus oportunidades. Para ello, se plantea una metodología epistemológica coherente y unitaria con enfoque fenomenológico que explica la complejidad de las interrelaciones y la esencia de los tres factores, estudiados en cuanto a fenómenos vitales. Finalmente, se propone una red semántica de todas las interacciones encontradas, abriendo las puertas a investigaciones posteriores.
“…La memoria es la "cámara del tesoro de las ideas" proporcionadas por la invención, y el "guardián de todas las partes de la retórica" (Cicerón, 1991, p. 212). Depositaria del tesoro retórico, la memoria se puede analizar en conexión a la hipertextualidad para comprender diversas representaciones identitarias, como las de los símbolos corporativos (Llorente-Barroso & García-García, 2015).…”
Memoria, creatividad e imagen emergen como tres factores culturales clave en la historia y el devenir de las civilizaciones. La memoria, extraordinario almacén de experiencias y conocimientos, es instrumento imprescindible en los procesos de creación y resolución de problemas. A menudo, vinculada en exclusividad al pasado, la memoria actúa en el presente y, su potencial valor de proyección, la hace imprescindible en el futuro. En la memoria, la imagen ocupa un lugar destacado, tanto en su dimensión sensorial como en su dimensión mental. El sujeto construye y perfecciona conceptos (imágenes mentales) que le empujan a comportarse de un determinado modo, e imagina, creando imágenes fantásticas, a menudo, a partir de sus recuerdos. El objetivo principal de este artículo es estudiar las conexiones entre memoria, creatividad e imagen para alcanzar un conocimiento más profundo que permita reflexionar sobre tales interacciones y sus oportunidades. Para ello, se plantea una metodología epistemológica coherente y unitaria con enfoque fenomenológico que explica la complejidad de las interrelaciones y la esencia de los tres factores, estudiados en cuanto a fenómenos vitales. Finalmente, se propone una red semántica de todas las interacciones encontradas, abriendo las puertas a investigaciones posteriores.
“…One way of explicitly doing so is to develop a local brand, which typically consists of a significant symbol, a logo, or the creative graphic representation of a city’s name, images that readily identify and distinguish a place, consolidating and strengthening tourists’ emotional connection to the locality (Blain et al, 2005). In addition, we have to consider that the visual language employed that helps public understanding and memory shaping may regard the logo’s semiotic language as a means of communication (Llorente-Barroso and García-García, 2015). This study concerns Taiwan, which is relatively small in terms of geographical area (36,197 km 2 ).…”
This study considers the urban branding of Tainan City, Taiwan. It explores how the city’s image continues its historical cultural milieu through the creation of a visual identity from the phoenix flower. The study analyzes a selection of logos used by organizations in the city, and the semiotic significance of organizational logos. From a sample of 67 logos, the form and content of the visual symbols are interpreted via morphological, content, and semiotic analyses. The logos are also categorized based on the following design features: pervasive symbols, cultural elements, typeface design, industrial embodiment, human body, decorative aids, and graphic design enhancement. Research indicates that Tainan uses the phoenix flower shape for design expression in logos, but because of a lack of uniformity in design norms, the logos are inconsistent. Therefore, standardization of the phoenix flower design used within the city environment would assist the Tainan city branding.
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