Teatro de rua: mito e criação no Brasil

Um fim de tarde, uma praça, um espetáculo: uma leitura dos aspectos dramatúrgicos no teatro de rua

“…É nesse diálogo que os espaços, os lugares e a dramaturgia vão se moldando, conforme a leitura de cada um. André Carreira (2005), isso ocorre por conta do jogo cênico que existe: as pessoas saem da esfera subjetiva e individual para penetrar nas estruturas da vida social.…”

As particularidades do circo de rua: uma experiência

“…Na rua, os códigos de comportamento e as convenções sociais que predominam nos espaços fechados (não conversar, não usar o celular etc.) não são tão rígidos (Carreira, 2007). Na rua, as pessoas conversam, chegam e saem quando querem.…”

A experiência de um palhaço de rua latino-americano: um estado de risco

“…Dessa maneira, como citei anteriormente, existem algumas obras que refletiram a partir do espaço público, pensando no teatro de rua. Vejo que foram essas reflexões que me auxiliaram a pensar que existe um Circo de Rua As questões relativas ao espaço teatral que mais interessam, aqui, são aquelas diretamente ligadas ao espaço aberto da ruacampo de investigação que apenas há alguns anos vem recebendo um tratamento teórico consistente por parte de estudiosos brasileiros (KOSOVSKI, 2001;CARDOSO, 2005;LIMA 2006) e também mais específico, por pesquisadores que são também teatristas de rua (CARNEIRO, 1998;TELLES, 2005;CARREIRA, 2007). (MOREIRA, 2014, p.131) O espetáculo de Palhaço de Rua impõe um questionamento sobre o uso do espaço público para apresentações artísticas, e tem a palhaçada como sua principal linguagem.…”