Style and Performance for Bowed String Instruments in French Baroque Music

La traducción de fuentes teóricas musicales: cambios conceptuales y problemática

“…En la época barroca, su ejecución era diferente a la actual y en muchas ocasiones no se anotaba (Neumann, 1978), sino que se concedía libertad al intérprete para ejecutarla. En otras ocasiones, la terminología y los símbolos cambiaban entre instrumentos y países (Pajares Alonso, 2012), siendo la principal división el estilo francés y el italiano (Cyr, 2012). Además, la variación no respondía solo a estos dos estilos, sino que iba más allá:…”

Can Musical Machines Be Expressive? Views from the Enlightenment and Today

“…Timing was a crucial parameter of expression in eighteenthcentury French performance. Interpretation could be subjective, but determination of a work's mouvement (tempo, rubato and character) required attention to the details of the notation and its correct realization according to the intentions of the composer [7,8]. François Couperin explained the difficulties that performers had in deciphering the mouvement of French music: "In my view there are defects in our style of writing music which correspond to the manner of writing our language.…”

Des Passions et des Sons: Notes sur l'Orchestration de Rameau

“…Cette structure est basée sur les trois « mots-clefs » qu'il retient du poème : l'horizon (qui est « serein »), le vent (qui « gronde ») et les mers (« soulevées » par le vent). Il va pour cela sélectionner un certain nombre de topiques 7 qui vont « mimétiser » musicalement ces trois moments du drame. Chaque moment constitue, en quelque sorte, ce que nous appellerons un « groupe sémantique ».…”

“…La première, qui développe le groupe sémantique Horizon, contient 17 mesures (m. 15-31); la section du groupe Vent qui la suit, 18 (m. 32-49); et la troisième, Mers, 16 (m. 50-66). Cette structure tripartite, qui totalise 51 mesures et que nous nommerons A, est précédée d'une introduction instrumentale (m. [1][2][3][4][5][6][7][8][9][10][11][12][13][14]. Celle-ci révèle, de manière condensée, les principaux topiques de Horizon (m. 1-6) et Vent (m. 6-14) (Figure 1).…”