Sobre o “Jardim das Delícias” como modelo de análise dos processos de comunicação intercultural

Abstract

A observação do tríptico "Jardim das Delícias", de Hieronymus Bosch constitui o ponto de partida para um curto ensaio sobre a possível interpretação desta obra por parte do seu últi-mo comprador, Filipe II de Espanha. Por sua vez, este ensaio conduz à proposta de um modelo, baseado em três categorias de análise, para a interpretação crítica do percurso global que a humanidade tem vindo a trilhar desde o início das grandes navegações intercontinentais, inicialmente levadas a cabo por portugueses e espanhóis. O modelo proposto pretende constituir um contributo para a desfragmentação da memória de um longo processo marcado pela tensão entre forças hegemónicas e dinâmicas de interculturalidade. Palavras-chaveComunicação intercultural; desfragmentação da memória; globalização AbstractThe observation of Hieronymus Bosch's "Garden of Delights" triptych is the starting point for a short essay on the possible interpretation of this work by its last purchaser, Philip II of Spain. Additionally, this essay leads to the proposal of a model, based on three categories of analysis, for the critical interpretation of the global course that humanity has been taking since the beginning of the great intercontinental navigations, initially carried out by the Portuguese and the Spanish. The proposed model intends to contribute to the defragmentation of the memory of a long process marked by the tension between hegemonic forces and dynamics of interculturality. KeywordsDefragmentation of memory; globalization; intercultural communication Introdução: do "Jardim das Delícias" à diversidade do mundoAo contemplar o tríptico "Jardim das Delícias", da autoria de Hieronymus Boschexposto atualmente no Museu do Prado, em Madrid -, o observador encontra-se perante uma das mais sugestivas obras de arte quinhentista. Embora não se saiba com exatidão em que data foi pintado este "Jardim das Delícias", vários especialistas apontam como certo que Bosch se terá dedicado a esta obra num período indeterminado compreendido entre 1500 e 1505 (Portús, 2008).Inspirada em fontes iconográficas tão distintas como a religião, a alquimia, o esoterismo ou o imaginário fantástico, a pintura é composta por três painéis distintos,

Flows, transits and (dis)connection points: contributions towards a critical Lusophony

“…It is precisely the frailty of Portuguese colonialism, as revealed in the comparison with other colonial regimes, that made Lusophony useful for thinking through the challenges that are inherent to present-day intercultural communication, namely the risk of post-colonial relations disguising the perpetuation of asymmetric power relations I. Macedo, 2016;L. Macedo, 2017b;Martins, 2017).…”

Fluxos, trânsitos e lugares de (des)encontro: contributos para uma lusofonia crítica

“…É justamente a fragilidade do colonialismo português, revelada na comparação com outros regimes coloniais, que torna a lusofonia útil para pensar os desafios inerentes à comunicação intercultural nos dias de hoje, nomeadamente os riscos de as relações pós-coloniais disfarçarem a perpetuação de relações assimétricas de poder (Cabecinhas & Cunha, 2017;I. Macedo, 2016;L. Macedo, 2017b;Martins, 2017).…”