Site-Specific Soundscape Design for the Creation of Sonic Architectures and the Emergent Voices of Buildings

Abstract

Does a building contain its own Voice? And if so, can that Voice be discovered, transformed and augmented by soundscape design? Barry Blesser's writings on acoustic space, discuss reverberation and resonant frequencies as providing architectural spaces with characteristic listening conditions related to the architectural space's dimensions and materiality. The paper argues that Blesser and Salter expand such discussion into pantheistic speculation when suggesting that humanity contains the imaginative capacity to experience spaces as "living spirits". This argument is achieved by building on the speculation through the discussion of a soundscape design methodology that considers space as containing pantheistic qualities. Sonic architectures are created with electroacoustic sound installations that recompose existing architectural soundscapes, to create the conditions for the emergence of the Voices of buildings. This paper describes two soundscape designs, Revoicing the Striated Soundscape and Subterranean Voices, which transformed existing architectural soundscapes for the emergence of Voices in a laneway and a building located in the City of Melbourne, Australia.

Spatial Audio for Soundscape Design: Recording and Reproduction

“…Recently, virtual reality (VR) [23][24][25] and augmented reality (AR) [26][27][28] technologies have been increasingly adopted in soundscape studies due to their potential in creating a perceptually accurate audio-visual scene. To create virtual acoustic environments with high ecological validity, it is essential to have a holistic understanding of recording and reproducing techniques with respect to soundscape evaluation methodologies.…”

The acoustic designer: Joining soundscape and architectural acoustics in architectural design education

“…Lacey, another sound practitioner and researcher from SIAL, proposed a categorisation for the acoustic design of architectural soundscapes , dividing them in incidental , arising from sonic infrastructures, and intentional , creating sonic architectures. 165 Students engaged in aural training workshops are encouraged to achieve more nuanced perceptions of the site with respect to the capability of the lo-fi concept, especially in thinking how the social and the acoustic relate to each other. 166 In learning activities, Lacey 166 gives emphasis to soundmaking, researching three of the acoustic effects categorised by Augoyard and Torgue: 64…”

Η Μελέτη Και Ο Σχεδιασμός Του Ηχητικού Περιβάλλοντος Στην Αρχιτεκτονική Θεωρία Και Πρακτική

“…Από τη σκοπιά της ακρόασης και της επέμβασης στην ηχητική αρχιτεκτονική, ο συνθέτης Jordan Lacey 278 , επηρεασμένος από την έννοια της ηχητικής αρχιτεκτονικής του Barry Blesser και της Linda-Ruth Salter, επιδιώκει την αναζωογόνηση της καθημερινής ηχητικής εμπειρίας συνθέτοντας μια μεθοδολογία σχεδιασμού του ηχοτοπίου ως ενός στοιχείου που προκαλεί τις γραμμωτές συνθήκες του χώρου (Lacey, 2014). Η αναζωογόνηση του αρχιτεκτονικού χώρου, σύμφωνα με τον ίδιο, επιτυγχάνεται όταν το ηχοτοπίο, αδέσμευτο από την καθημερινή επανάληψη, αναπτύσσει τη δική του προσωπικότητα μέσω της διάδρασης με τον ακροατή.…”

“…Σχεδιασμένα ηχητικά αντικείμενα δημιουργούν μια κτιριακή ηχητική δομή, δηλαδή μια ηχητική αρχιτεκτονική, από την οποία αναδύεται η φωνή του κτιρίου. Η φαινομενολογική επίδραση του ηχητικού φαινομένου της ανάμνησης επιτρέπει στον ακροατή, ο οποίος έχει βιώσει την ηχητική εγκατάσταση στο παρελθόν, να ακούσει τη φωνή του κτιρίου μέσα από την ηχητική του υποδομή (Lacey, 2014). Κάτω, φωτογραφίες από τις ηχητικές εγκαταστάσεις Subterranean Voices στο Trench κάτω από την πλατεία Federation Square στη Μελβούρνη της Αυστραλίας, στα πλαίσια του 14 ου ετήσιου φεστιβάλ ηχητικής τέχνης Liquid Architecture, το 2013.…”

“…Στην διπλανή αίθουσα του χώρου βρίσκονται οι πλατφόρμες ενός σιδηροδρομικού σταθμού και οι σωλήνες που τρέχουν κατά μήκος των τοίχων του χώρου, απελευθερώνοντας περιοδικά, ορμητικά νέφη. Κάποια μεγάφωνα είναι ορατά στις άκρες του δαπέδου (Lacey, 2014).…”