Reescrituras teatrales, políticas de la diferencia y territorialidad

Abstract

El presente texto aborda las reescrituras argentinas de la dramaturgia universal como corpus de la literatura y el teatro nacionales. Las preguntas centrales, articuladas por las disciplinas Teatro Comparado, Poética Comparada y los estudios de territorialidad, son: ¿cómo se apropian los teatros argentinos de la dramaturgia universal?, ¿qué políticas de la diferencia implementan las reescrituras? Se define el concepto de reescritura teatral y se identifican metodológicamente, en el plano de las poéticas abstractas, seis tipos básicos. Se analizan casos de reescrituras argentinas de textos de William Shakespeare realizados por Rolando Costa Picazo, Pablo Ingberg, Carlos Gamerro, Carlos Rivas, Gabriela Toscano y Mauro Santamaría.Recibido: 1 de mayo de 2018Aceptado: 30 de mayo de 2018

Tan lejos del teatro filmado, tan cerca del poema fílmico-teatral. Un día El mar, teatralidades emergentes, construcciones narrativas y nuevas formas de expectar

“…Desde esta perspectiva, algunos referentes teóricos que estudian el acontecimiento teatral, reservan el término convivio (Dubatti, 2010) para la copresencia de actores y espectadores en un mismo espacio y tiempo, y distinguen de esta forma relacional al tecnovivio (Dubatti, 2015), en el cual los espectadores y actores comparten un mismo tiempo "en vivo" en el que se despliegan las acciones y diálogos de los intérpretes, sin embargo estos no comparten el mismo espacio que los espectadores. Desde esa perspectiva, las propuestas virtuales como el caso en cuestión, corresponden a los fenómenos tecnoviviales.…”

“…Desde esa perspectiva, las propuestas virtuales como el caso en cuestión, corresponden a los fenómenos tecnoviviales. Para mayor información ver Dubatti (2010Dubatti ( , 2015. que vemos, "que solo tiene realidad mientras está funcionando.…”

“…Para los defensores del teatro en tanto acontecimiento presente y en presencia, esta "experiencia escénico-audiovisual en vivo" no puede considerarse como teatro al no cumplir con el requisito indispensable de co-presencia de los cuerpos de espectadores y actores en un mismo espacio y tiempo (Dubatti, 2010(Dubatti, , 2015. Existen, sin embargo, ejemplos profundos y complejos sobre la combinación de teatro y vídeo que abren nuevos espacios de juego.…”

“¿Cómo se vivió aquí en la pandemia?” La trama convivial de la covid-19

“…En principio, podríamos dividir las tecnologías en dos grandes segmentos: aquellas que se reúnen en un territorio y producen un tipo específico de lugar, y aquellas que separan, desterritorializan y conectan (Santos 1996;Haesbaert 2011;Massey 2012). Pero, más que tratarse de dos universos específicos, podríamos entenderlas como se las entiende en la teoría de las artes escénicas, como polos de un continuo que pone en tensión el sentido clásico de convivio, que designa el acto de reunirse para vivir, y de tecnovivio, que define los modos en que la tecnología organiza cambios en las formas de vivir juntos (Dubatti 2015).…”

Dramaturgia de adaptación, teatro épico y antropomorfización de animales en Juan Darién (2015), de Mauricio Kartun

“…Remitimos a LindaHutcheon (2006), quien revisa y sintetiza los aportes de diversas teorías y propone la siguiente definición de adaptación: "deliberate, announced, and extended revisitations of prior works" (The Theory of Adaptation, xiv). 9 De acuerdo con la ampliación del concepto de dramaturgia y texto dramático (desarrollada enDubatti, 2020b) todo texto puede ser transformado en texto dramático.…”