Radicalismos à brasileira

Garcia, Walter

doi:10.11606/issn.2318-7875.v1i1p20-31

Cited by 3 publications

(1 citation statement)

References 0 publications

Supporting

Mentioning

Contrasting

Unclassified

Order By: Relevance

“…7375 Para uma retomada da distinção conceitual entre radical e revolucionário formulada por Antonio Candido com o objetivo de compreender a produção da música contemporânea (na qual Chico, aliás, ocupa lugar central), ver WalterGarcia (2013), "Radicalismos à brasileira".74 Sobre o modo novo mas nada surpreendente com que a arquitetura contemporânea está liquidando a relação clássica de forma e função, bem como sua possível reprodução em massa, buscando a produção da exclusividade e tornando irrelevante sua relação com o contexto urbano, ver Pedro FioriArantes (2008), "O grau zero da arquitetura na era financeira". mimdo narrador como sendo uma espécie de bode expiatório, o porra-louca que existe em toda família, o cunhado faz um ambíguo gesto de defesa em relação ao narrador, dando-lhe um soco nas vértebras seguido da frase "não é mesmo?…”

unclassified

Pelo olho mágico de >i<Estorvo>/i<: forma e processo social no primeiro romance de Chico Buarque

Alencar¹

View full text Add to dashboard Cite

unclassified

Pelo olho mágico de >i<Estorvo>/i<: forma e processo social no primeiro romance de Chico Buarque

Alencar¹

View full text Add to dashboard Cite

“Pouco tenho a dizer além do que vai nestes sambas”

Bastos

2014

Mus. Pop. em Rev.

View full text Add to dashboard Cite

Chico Buarque de Hollanda, de 1966, primeiro LP gravado pelo cancionista, traz uma série de canções centradas na figura de indivíduos. Circulando entre as questões cotidianas de suas vidas, assim como entre o samba e a bossa nova, os indivíduos do primeiro disco de Chico Buarque apresentam-se como figurações singulares do sujeito brasileiro. Os antagonismos sociais que os caracterizam oferecem uma expressão histórica, como uma experiência musical dos traumas sociais vividos nos anos 1960 no Brasil. A partir da análise e interpretação de algumas canções desse primeiro LP, o texto mostra a suspensão da promessa de felicidade como a sedimentação do processo histórico no trabalho de Chico Buarque.

show abstract

“Pedro Pedreiro”, “Bye Bye Brasil”, “Pelas Tabelas”

Santos

2014

Mus. Pop. em Rev.

View full text Add to dashboard Cite

A questão do tempo histórico no cancioneiro de Chico Buarque de Hollanda não é algo novo. Desde as suas primeiras composições essa problemática foi abordada, ainda que sob diferentes pontos de vista. Nesse artigo, buscarei somar o assunto a duas diretrizes que, de certo modo, estão relacionadas: o processo de modernização à brasileira e o fim da perspectiva de entoar o país do futuro. Para tanto, o texto divide-se em duas partes. Primeiro, demonstro como a obra de Chico Buarque perpassada pela melancolia radical vincula-se à perda da imagem do país do futuro e, em segundo, analiso como esse “futuro” se concretizou. O primeiro ponto sintetiza-se em várias canções do início da carreira de Chico, porém, a questão será aqui considerada por meio da análise sócio-histórica de “Pedro Pedreiro” (1965) que materializa o declínio das utopias à esquerda. Para sintetizar as consequências desse declínio, já no contexto da redemocratização, me deterei em “Bye Bye Brasil” (1979) e “Pelas Tabelas” (1984). Saliento que “Pedro Pedreiro” servirá como uma espécie de introdução ao principal motivo do texto: o diagnóstico do tempo preso em si mesmo no capitalismo tardio, em conjunto com as transformações do processo de modernização à brasileira.

show abstract

Radicalismos à brasileira

Cited by 3 publications

References 0 publications

Pelo olho mágico de >i<Estorvo>/i<: forma e processo social no primeiro romance de Chico Buarque

Pelo olho mágico de >i<Estorvo>/i<: forma e processo social no primeiro romance de Chico Buarque

“Pouco tenho a dizer além do que vai nestes sambas”

“Pedro Pedreiro”, “Bye Bye Brasil”, “Pelas Tabelas”

Contact Info

Product

Resources

About