Produciendo lugares: Industria cinematográfica e imaginario espacial

Abstract

RESUMENGeografía y cinematografía son dos disciplinas escasamente relacionadas pese a contar con algunos elementos comunes. El trabajo pretende abordar el tratamiento del lugar -una categoría eminentemente geográfica -por parte de la cinematografía. Tras una breve aproximación a las teorías que desde la geografía económica y social o desde la nueva geografía cultural atañen a la noción de lugar, el artículo analiza su incorporación como un input más en el sistema de producción cinematográfico. Bajo este contexto se abordará el modo en el que la industria cinematográfica ha tratado el lugar geográfico para la elaboración de sus películas, prestando una especial atención a los factores que determinan su elección como localización de rodaje y, en consecuencia, su incorporación a la categoría de lugar fílmico. A lo largo de todo el artículo se concede una importancia decisiva a la industria cinematográfica como productora, distribuidora e incitadora al consumo de los lugares fílmicos; es este el motivo por el que, en el último epígrafe, se establecen las diferencias entre estos últimos y los lugares geográficos, a la vez que se realiza un análisis crítico de su consumo.Palabras clave: Lugar, cine, películas, postfordismo, imaginario espacial.Producing the places: Cinematographic industry and spatial imaginary ABSTRACT Geography and cinematography are two disciplines little related in spite of possessing some common elements. This work tries to approach the treatment of place -an eminently geographical category -on the part of the cinematography. After a brief reference to the theories that from the economic and social geography or from the new cultural geography concern the notion of place, the article analyzes its integration as one more input in the production system of movies. Under this context the study will approach the way in which the cinematographic industry has considered the geographical place for the production of its movies, giving a special attention to the factors that determine his choice as a shooting location and, therefore, his incorporation to the category of movie place. Along the whole article a decisive importance is granted to the cinematographic industry as a producer, distributer and inciter to the consumption of the movie places; this the motive by which, in the last epigraph, differences are established between the above mentioned places and the geographical ones, and simultaneously carries out a critical analysis of his consumption.

La ciudad africana poscolonial: imaginario urbano y realidad en la ficción audiovisual

“…La propuesta metodológica utilizada responde al análisis bibliográfico y a los enfoques de diferentes disciplinas como la Geografía (Kennedy & Lukinbeal, 1997;Gámir Orueta & Manuel Valdés (2007), Gámir Orueta (2012Orueta ( , 2013, la Historia del Cine (Gónzalez García, 2009), la Arquitectura (Pérez, 2000Koeck & Robderts, 2010) o la Historia del Arte (Leal, 2011). Se trata de autores que emplean una metodología de estudio amplia, pero a su vez complementaria, en bastantes casos sobre filmaciones concretas.…”

“…El cine se convierte así, llevando a cabo una propaganda más sutil y encubierta, en patrocinador de lugares visitables que serán objeto de consumo posterior por parte del turismo y con efectos tanto positivos como negativos (Aertsen, 2011). Fue El Señor de los Anillos (Peter Jackson, 2001, 2002, 2003, y su impacto en la economía de Nueva Zelanda, la filmación que demostró la importancia de este nuevo tipo de Boletín de la Asociación de Geógrafos Españoles, ( 95) turismo (Gámir Orueta, 2013). Seguidamente fue la película de animación Madagascar (Eric Darnell y Tom McGrath, 2005) la que desataría un boom turístico en la isla africana, que se vio gravemente dañado por la crisis política de 2009, llegándose a cerrar el 80% de los hoteles y hundirse la economía local.…”

The influence of urban space in dramatic conflicts: transnationality in Mexican fiction films

“…Cinema offers us a mediated space(Gámir Orueta, 2012), determined by an informatic device (and audiovisual in our case), which acts as an intermediary, since it cannot be captured by the senses themselves. The viewer's eyes are the eyes of the camera, and his ears hear only what has been determined from the aural point of view given by the narration.Boletín de la Asociación de Geógrafos Españoles, (95)…”