Por uma história da indústria fonográfica no Brasil 1900-2010

Vicente, Eduardo; Marchi, Leonardo De

doi:10.20396/muspop.v3i1.12957

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“…(LEVY, 2016 Aliás, vale ressaltar nesse momento: a bibliografia sobre a Vanguarda Paulista (canção) e o surgimento da produção musical independente já conta com 13 Antonio Adolfo, Luli e Lucinha e Boca Livre são nomes que ficaram marcados por custearem a produção de gravação, prensagem e lançamento dos seus discos, conseguindo certa visibilidade da imprensa e do público. Sobre a potencialização da produção musical independente na virada da década de 1970de , ver Dias (2000 e Vicente (2014).…”

Section: Vpi E a Produção Musical Independente: O Lira Paulistana E A Vanguarda Paulistaunclassified

A vanguarda paulista instrumental

Ruiz

2021

Mus. Pop. em Rev.

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Este artigo analisa a formação da Vanguarda Paulista Instrumental (VPI) como objeto de estudo central para refletir e investigar a articulação entre jazz brasileiro, música popular e composições instrumentais durante o último terço da ditadura civil-militar (1964 -1985). No final dos anos 1970 e início dos 1980, o mercado musical brasileiro passou por diversas transformações. Nesse período, a VPI incorporou novas sonoridades para o universo da música popular instrumental e do jazz brasileiro. Baseando suas propostas no experimentalismo do jazz fusion em atrito com diversas noções de “brasilidade musical”, encontraram na produção musical independente a possibilidade de mediação para incluir suas obras na indústria fonográfica brasileira. São bandas como Metalurgia (1981 - 1983), Pé Ante Pé (1979 – 1983), Divina Increnca (1978 – 1981), Pau-Brasil (1978 - atual) e Grupo Um (1976 -1984), entre muitas outras. A Vanguarda Paulista Instrumental é formada pela convergência de determinados elementos e características que circunscrevem tanto as soluções para gestão de carreira artística quanto a estética musical das bandas em um mesmo campo de possibilidades, bastante específico, conforme veremos neste texto.

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Section: Vpi E a Produção Musical Independente: O Lira Paulistana E A Vanguarda Paulistaunclassified

A vanguarda paulista instrumental

Ruiz

2021

Mus. Pop. em Rev.

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“…Mesmo que o setor fonográfico esteja em ampla expansão desde meados dos anos 1960 e durante todo os anos 1970 (VICENTE, 2014;DIAS, 2000) os caminhos mercadológicos para a música instrumental e para o jazz brasileiro ficaram cada vez mais reduzidos. Dessa forma, as condições fonográficas impostas ao contexto posterior à explosão do sambajazz (expostas também pela única obra de Tenório Jr) realizam um tipo de censura indireta às condições de possibilidade de gravação, lançamento e distribuição do material vinculado ao jazz e a música instrumental no mercado musical brasileiro.…”

Section: Os Rastros De Tenório Nos (Des)embalos Da Memória Musical Brasileiraunclassified

Além das cenas do crime: o fantasma de Tenório Jr. em meio às dissonâncias e disputas na historiografia do jazz brasileiro (1964-1976)

Júnior

Ruiz

2021

Orfeu

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Inspirados no paradigma indiciário (GINZBURG, 2007) e no método biográfico (BOURDIEU, 2001), analisamos os usos e abusos da história do pianista Tenório Jr. no interior da memória e da historiografia sobre o jazz brasileiro dos anos 1960-1970. Morto em 1976 em plena ditadura argentina, a figura do músico foi acionada como símbolo da condição do jazz nacional naquele período. Cotejamos, assim, a vida e os discursos sobre Tenório, destacando, por fim, os desmembramentos históricos do instrumental brasileiro. Chegamos ao entendimento de que a trajetória do músico foi apropriada para fundamentar leituras distintas sobre a relação entre canção e música instrumental, gerando posições estético-ideológicas conflitantes. Fundamentados em dados empíricos, problematizamos essas narrativas e percebemos que as nuances da memória trágica de Tenório dão indícios, mas não determinam os rumos que o jazz e a música instrumental brasileira tomaram nos anos 70. Assim, concluímos que apesar dos traumas sofridos, esses estilos não “morreram” nos porões da indústria fonográfica. Antes, resistiram e se reinventaram.

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“…Philips opened an office in Brazil in 1958 upon acquiring Companhia Brasileira de Discos (CBD). 17 1962 saw the arrival of another important factor in the Brazilian recording industry: the record company Elenco, created by Aloysio de Oliveira, who had been a musical producer at Philips and Odeon. (Prior to his career in production, he had an international career with Carmen Miranda's Bando da Lua and worked with Disney.)…”

Section: Mpb and The Politicization Of Popular Musicmentioning

confidence: 99%

Popular Music since 1945 and the Growth of the Brazilian Culture Industries since 1945

Goldschmitt¹,

Vicente²

2020

Oxford Research Encyclopedia of Latin American History

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The period following the end of Getúlio Vargas’s second government (1951–1954) saw a massive expansion of the media industries, with popular music in particular becoming an important cultural touchstone. A major feature of the postwar period was the politicization of music and other media such as radio, television, and social media. Other salient trends include the incorporation of international musical influences (especially jazz, rock, and countercultural postures) into Brazilian musical production starting in the late-1950s, and the rise and prominence of regional genres in the national discourse. Along with the fluctuations in the national economy, the recording industry expanded and contracted. Brazilian media industry infrastructures have taken part in artistic expression, including both major multinational record labels as well as independent record companies. Popular music production has regularly responded to the social and economic upheavals that have characterized Brazil since the end of World War II, including the military dictatorship (1964–1985). While much of the international reputation of Brazilian music in this period relies on the popularity of bossa nova, the history of the country’s media industries shows how other genres such as música popular brasileira, rock, brega, and sertanejo adapted to public tastes. Even during the height of the military regime’s repression, the efforts of record companies and recording artists saw the expansion of Brazilian popular music into still more diverse sounds, a trend that continued through the first decades of the 21st century. Interdisciplinary perspectives, including communication studies, history, anthropology, and ethnomusicology, show some possible new routes for music and cultural industry research in Brazil.

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Por uma história da indústria fonográfica no Brasil 1900-2010

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A vanguarda paulista instrumental

A vanguarda paulista instrumental

Além das cenas do crime: o fantasma de Tenório Jr. em meio às dissonâncias e disputas na historiografia do jazz brasileiro (1964-1976)

Popular Music since 1945 and the Growth of the Brazilian Culture Industries since 1945

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